ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ Pierpaolo Piccioli ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਕੋਡ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਤਝੜ 2021 ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ।
Pierpaolo Piccioli ਨੇ ਆਪਣੇ ਵੈਲੇਨਟੀਨੋ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਲੂਸੀਓ ਫੋਂਟਾਨਾ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸਨੇ ਸਪੇਟਾਈਲਿਜ਼ਮ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਨਵਸਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਿਆ ਅਤੇ ਛੁਰਾ ਮਾਰਿਆ। ਸੰਦਰਭ ਢੁਕਵਾਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੇ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵਾਂ ਸਿਲੂਏਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ — ਸੁਪਰ ਸ਼ਾਰਟ ਡਰੈੱਸ ਅਤੇ ਸਕਰਟ — ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦਸਤਖਤ ਫਲੋਰ-ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਤਰਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਕੱਟਣਾ ਅਤੇ ਬਦਲਣਾ।
ਮਰਦਾਂ ਦੀਆਂ ਪੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਗਿੱਟਿਆਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤੱਕ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਿਕਸੀਓਲੀ ਨੇ ਬਸੰਤ ਲਈ ਛੋਟੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਇਹ ਪਤਝੜ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਸੰਕਲਪ ਸੀ।
ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਨੇ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ - ਸਾਰੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਟੈਸਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਰੀ ਵਾਲੇ - ਸ਼ੋਅ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਪਿਕੋਲੋ ਟੀਏਟਰੋ ਡੀ ਮਿਲਾਨੋ ਤੋਂ ਲਾਈਵ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਿਨ ਮਿਲਾਨ ਅਤੇ ਲੋਂਬਾਰਡੀ ਖੇਤਰ ਵਧੇਰੇ ਸਖ਼ਤ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਏ, ਅਖੌਤੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ। ਸੰਤਰੀ ਜ਼ੋਨ - ਰੈੱਡ ਜ਼ੋਨ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕਦਮ ਹੇਠਾਂ - ਕੋਰੋਨਵਾਇਰਸ ਦੀ ਲਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਕਅਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੋਸੀਮਾ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਿਉਸੇਪ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ, ਸਿਨੇਡ ਓ'ਕੌਨਰ ਦੇ "ਨਥਿੰਗ ਕੰਪੇਅਰਜ਼ 2U" ਦੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੂਡ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਪਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇੰਨੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੇ ਤਾਲਾਬੰਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ "ਇੱਕ ਦਲੇਰ, ਲਗਭਗ ਪੰਕ ਸੰਕੇਤ" ਸੀ, "ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਜਦੋਂ ਫਿਰਕੂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ।" ਉਸਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਪਿਕੋਲੋ "ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸਾਡਾ ਬ੍ਰਾਂਡ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਮਾਵੇਸ਼ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹੈ।"
ਪਿਕੋਲੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦ੍ਰਿੜ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਸੋਨੇ ਦੇ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਸਟੀਕ ਤੱਤਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਪੈਲੇਟ 'ਤੇ ਕੋਇਡ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ। ਇਹ ਵੈਲੇਨਟੀਨੋ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਅਤੇ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਉਪਦੇਸ਼ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਢਾਈ ਅਤੇ ਇੰਟਾਰਸੀਆ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਲਗਭਗ ਕਾਊਚਰ-ਵਰਗੇ ਸਨ। ਪਿਕਸੀਓਲੀ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ "ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਉਚਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਪਰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਅਤੇ ਅਤੀਤ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਯਾਦ ਦੇ ਬਿਨਾਂ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਜੋ ਇੱਕ ਜਾਲੀਦਾਰ ਟਰਟਲਨੇਕ ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟੁੱਲੇ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀਆਂ ਮਰੋੜੀਆਂ ਪੱਟੀਆਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਹੀਰਾ ਪੈਟਰਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਮੀਜ਼, ਇੱਕ ਪੁਲਓਵਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਪੁਰਾਲੇਖ ਮੈਕਰੋ V ਲੋਗੋ ਜਾਂ ਮੈਕਰੋ ਚੈਕ ਗਰਿੱਡ ਇੰਟਾਰਸੀਆ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਲੇਸ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਬਿਬ ਵਰਗੀ ਸਜਾਵਟ ਇੱਕ ਪੋਲਕਾ ਡਾਟ ਡਰੈੱਸ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦੀ ਹੈ। ਬਾਹਰੀ ਕੱਪੜੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਕਸੀਓਲੀ ਨੇ ਮੋਰ ਅਤੇ ਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਕੈਪਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਿਆ - ਕਾਊਚਰ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਯਾਦ।
ਸ਼ਾਮ ਲਈ, ਲੰਬਾਈ ਵਹਿਣ ਵਾਲੇ ਗਾਊਨ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ.
ਇੱਕ ਸਟੈਂਡਆਉਟ ਰਿਬਨ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖੇ ਸਿੰਗਲ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਸ਼ਿਫੋਨ ਗਾਊਨ ਸੀ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ? ਸ਼ਾਇਦ, ਪਰ ਪਿਕਿਓਲੀ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ "ਸੁੰਦਰਤਾ ਪਰ ਸਟਰਮ ਅਂਡ ਡ੍ਰੈਂਗ" ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਨ ਦੀ ਚੋਣ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਸਮੂਹ, ਇਹ ਪੰਕ ਅਰਾਜਕਤਾ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਨਿੱਜੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਹੈ, ਵਧੇਰੇ ਗੂੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਕਾਮੁਕਤਾ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਸੈਕਸੀ ਔਰਤ ਜਾਂ ਇੱਕ ਮਾਚੋ ਆਦਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਲੋਕ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਲੀਚ ਦੇ, ਨਿੱਜੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ”
ਸਹਾਇਕ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੇ ਵੀ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਜੜੀ ਹੋਈ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਨਗਨ, ਸਟੀਲੇਟੋ ਹੀਲ ਵਾਲੇ ਪੰਪਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਨੇ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ ਰਬੜ ਦੀਆਂ ਪੱਤੀਆਂ ਵਾਲੇ ਬੂਟ ਦਿਖਾਏ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਪਿਕਸੀਓਲੀ ਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਜੋਸੇਫ ਹੋਫਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਵੈਲੇਨਟੀਨੋ ਗਾਰਵਾਨੀ ਦੇ 1989 ਦੇ ਕਾਉਚਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਸੰਦਰਭਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਜਾਵਟੀ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਨਮੂਨੇ ਵੀ ਹਨ।
“ਮੈਂ ਅਤੀਤ ਜਾਂ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਨਾ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਵੈਲੇਨਟੀਨੋ ਵਿਖੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਕੋਡਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਵੈਲੇਨਟੀਨੋ ਦੀ ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ, ”ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਪਛਾਣ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ."
ਪੀਅਰਪਾਓਲੋ ਪਿਕਸੀਓਲੀ
ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤਾਜ਼ਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪਿਕਸੀਓਲੀ ਦਾ ਅਭਿਨੇਤਰੀ, ਗਾਇਕਾ ਅਤੇ ਕਾਰਕੁਨ ਜ਼ੇਂਦਾਯਾ ਨਾਲ ਬਸੰਤ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ, ਇਸਦੇ ਮੰਜ਼ਿਲਾ ਕੋਡਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੰਮਿਲਿਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਉਸਦੇ ਟੀਚੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ।
ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਨੋਟਸ ਨੇ ਫੋਂਟਾਨਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਪਿਕਸੀਓਲੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਕੋਈ ਖਾਸ ਥੀਮ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਨੂੰ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਇਹ ਇੱਕ ਚਾਲ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। "ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਰਾਹੀਂ ਮੈਂ ਰਾਜਨੀਤੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਲਿਆ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਹੋਣਾ ਇੱਕ ਕੰਮ ਹੈ।"