ਪੈਰਿਸ, 24 ਜਨਵਰੀ, 2016
ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਫਿਊਰੀ ਦੁਆਰਾ
ਨੋਸਟਾਲਜੀਆ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਜੇ ਲੋਕ ਇਸ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਫੈਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਖਿੱਚ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਘਟਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਤਫਾਕਨ, ਯਵੇਸ ਸੇਂਟ ਲੌਰੇਂਟ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰੌਸਟ ਪਸੰਦ ਸੀ—ਉਸ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੇ ਮੰਜ਼ਿਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਪੈਲੇਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਲੂਈ ਵਿਟਨ ਕੇਸ ਹੈ। Vuitton, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸੇਂਟ ਲੌਰੇਂਟ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹੈ।
ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਥੌਮ ਬ੍ਰਾਊਨ ਨੇ ਖੋਜਿਆ ਵਿਚਾਰ ਸੀ: ਉਸਦਾ ਪਤਝੜ ਸ਼ੋਅ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਲਗਭਗ 13 ਲੋਕ 30 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਜੈਂਟਲਮੈਨਜ਼ ਕਲੱਬ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਤੌਰ' ਤੇ। ਇਸ ਲਈ ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪਹਿਰਾਵੇ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਚ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ: ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ; ਫਿਰ ਬਿਪਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹਲਕਾ ਪੱਧਰ; ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਢਲਾ. ਕਲਾਸਿਕ ਮਰਦਾਨਾ ਪਹਿਰਾਵੇ-ਟੇਲਕੋਟ, ਮਿਲਟਰੀ ਓਵਰਕੋਟ, ਫਰ-ਟ੍ਰਿਮਡ ਚੈਸਟਰਫੀਲਡਸ - ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਸਨ - ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਗੇਂਦਬਾਜ਼ ਟੋਪੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ। ਇਹ ਟੁੱਟਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੀ, ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸ਼ਾਨਵਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਸੀ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਮਾਡਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਨੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ-ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਕਲੱਬ ਦੇ ਸੈੱਟ ਡਰੈਸਿੰਗ ਤੋਂ ਧੂੜ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਸੁੱਟੀਆਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਝੰਡਾਬਰ, ਵਿੰਗ-ਬੈਕ ਕੁਰਸੀਆਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੇਕਰ ਦੇ ਦਰਜਨਾਂ ਸੋਨੇ ਦੇ ਫਰੇਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
À la Recherche du Temps Perdu ਵਿੱਚ, Proust ਇੱਕ ਚਾਹ-ਡੰਕ ਕੀਤੀ ਮੇਡਲੀਨ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ। ਬ੍ਰਾਊਨ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਸੋਚਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਨ ਭੋਜਨ ਸੀ: ਅਣਇੱਛਤ ਯਾਦਾਂ-ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ, ਪਰ ਜੋ ਅਕਸਰ ਉੰਨੀਆਂ ਹੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਡਲਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ, "ਅਪੂਰਣ" ਨਕਲੀ ਦੀ ਜੋੜੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਪੂਰਣ ਅਸਲੀ, ਡੋਰਿਅਨ ਗ੍ਰੇ ਦੇ ਸ਼ੇਡਜ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਆਸਾਨ ਸੀ — ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਬ੍ਰਾਊਨ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਉੱਨ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਉਹ ਬੇਰਹਿਮ ਮਾਡਲ ਉਸ ਦੀ ਤਬਾਹ ਤੇਲ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੀ ਅੱਜ ਕੱਲ੍ਹ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸੜਨ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਹਾਂ? ਅਤੇ ਕੀ ਉਹ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਖਰੀਦ ਸਕਦਾ? ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਮੋੜ ਸਕਦੇ, ਯਕੀਨਨ. ਸਮਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਰੇਨੇ ਮੈਗਰੇਟ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਾਸਕਿੰਗ ਗੇਂਦਬਾਜ਼ ਟੋਪੀਆਂ, ਦੁਹਰਾਓ, ਖਾਲੀ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਗੂੰਜ ਸਨ।
ਸਮਾਂ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਸੱਚੀ ਲਗਜ਼ਰੀ ਹੋਣ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੋਤੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੀਮਤੀ ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੱਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਲੱਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਸਨ। ਕੁਝ ਪੈਚਿੰਗ, ਦੁਖਦਾਈ, ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਪਹਿਨਣ ਅਤੇ ਪਾੜਨ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਅਪੂਰਣ ਨੂੰ ਬੇਦਾਗ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਿਹਨਤ-ਮਜ਼ਦੂਰੀ—ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ—ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। "ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਸੁੰਦਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ," ਬ੍ਰਾਊਨ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕੇਪ ਅਤੇ ਜੈਟ-ਸਜਾਵਟੀ ਟੇਲਕੋਟ 'ਤੇ ਕਢਾਈ ਵਾਲੇ ਢਿੱਲੇ ਮੋਤੀਆਂ ਦਾ ਮਿਊਜ਼ਡ।
ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਿਆਂ ਦੇ ਰਨਵੇਜ਼ ਵੀ ਯਾਦ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਆਪਣੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ। ਉਸ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਚੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਸਮਾਂ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ; ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਕੋਲ ਸਮਕਾਲੀ ਰਨਵੇਅ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਗਿਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਕਹਿਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਥੌਮ ਬਰਾਊਨ ਹਰ ਮੇਨਸਵੇਅਰ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਪ੍ਰੀ-ਫਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਮਾਂ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਸ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਹੈ।
ਚੰਗਾ ਫੈਸ਼ਨ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਬੋਲ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਆਸਕਰ ਵਾਈਲਡ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਸਟ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਊਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਰੈਂਬਲ ਬਲਿੰਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ)। ਇਸਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਦਿਲਚਸਪ ਕੱਪੜੇ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਖੋਜੀ ਤਰੀਕੇ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੀ, ਸੁੰਦਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ, ਪਰ ਹਰ ਸੀਮ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਅਤੀਤ ਦੇ ਮਹਾਨ ਫੈਸ਼ਨ ਸ਼ੋਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ.