ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਰਾਬਰਟ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਨੇ ਰਾਫ ਸਿਮੋਨਸ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਜੀ. ਇਹ ਉਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਸ਼ਾਰਟਹੈਂਡ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ Pitti Immagine Uomo ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ LACMA ਅਤੇ Getty Museum ਵਿਖੇ Mapplethorpe ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਅਤੇ HBO ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਜਿਸਦਾ ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਲੁੱਕ ਐਟ ਦ ਪਿਕਚਰਜ਼। ਇਹ ਸਹੀ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਅਤੇ ਸਿਮੋਨਸ ਇੱਕ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਹੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ. "ਮੈਨੂੰ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ," ਸਾਈਮਨਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿਹਾ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੰਬ ਰਹੀ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ (ਉਹ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੱਸੇਗਾ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ; ਇਹ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨਵੀਨਤਮ ਕਲਾਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਸਿਮਨਸ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਾਰ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਸਾਈਮਨਜ਼ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀ ਹੈ: ਸਾਈਮਨਜ਼ ਸਪਰਿੰਗ 2017 ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਪਹਿਰਾਵਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਿੰਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਘੁੰਗਰਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਮਰਦ ਮਾਡਲਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਮੜੇ ਦੀਆਂ ਬਾਈਕਰ ਟੋਪੀਆਂ ਸਨ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਨਤਾ ਰੱਖਦੇ ਸਨ-ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਮੋਨਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਡੋਪਲਗੈਂਗਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, "ਹਰ ਮੁੰਡਾ ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।" ਹਰ ਇੱਕ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਸਿਟਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬਲੋਇੰਗ ਕਮੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘੋੜਿਆਂ ਦੇ ਐਲਬਮ ਦੇ ਕਵਰ 'ਤੇ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਿਊਜ਼ ਪੈਟੀ ਸਮਿਥ ਦੇ ਸ਼ੇਡ ਸਨ। ਰੌਬਰਟ ਸ਼ਰਮਨ, ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਜਿਸ ਦੇ ਐਲੋਪੇਸ਼ੀਆ ਨੇ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸੰਗਮਰਮਰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਨੇ ਵੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ। ਸਿਮੋਨਸ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਰੇ ਸਿਟਰਾਂ ਨਾਲ ਤੀਜੀ-ਧਿਰ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਇਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਵਾਦ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਾਈਮਨਜ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਨਿਕਲਿਆ।
ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬੈਠ ਗਿਆ. ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪਾਤਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਮਨੁੱਖ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ," ਸਿਮੋਨਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਕੱਪੜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਨੇ ਸਨ। ਜਿਨਸੀ ਸਵੈ-ਖੋਜ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ, ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪੋਲਰਾਈਡ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਸਨ, ਜੋ ਚਮੜੇ ਦੇ ਗੇਅਰ ਵਿੱਚ ਫਸੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ, ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਦਰਦ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਪਰਖ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਜਿਨਸੀ ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ; ਚਮੜੇ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ BDSM ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਕੱਪੜੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਸੀ: ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਨੇ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਲੱਕੜ ਦੇ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ (ਪਿਆ ਹੋਇਆ) ਅੰਡਰਵੀਅਰ ਖਿੱਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਾਲੇ ਚਮੜੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਹਿਨ ਲਿਆ।
ਸਿਮੰਸ ਇਹ ਸਭ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਇੰਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੋਲ, ਇੰਨੀ ਭਾਵੁਕ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ। ਸਾਈਮਨਜ਼ ਦੇ ਕਈ ਸੰਦਰਭਾਂ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਦਿੱਤੀ—ਉਸ ਦਾ ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦਾ ਪੈਲੇਟ; ਚਿੱਟਾ; ਕ੍ਰੀਮਸਨ, ਗੁਲਾਬੀ, ਅਤੇ ਜਾਮਨੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਮਾਸ ਦੇ ਸ਼ੇਡ; ਅਤੇ ਜੰਮੇ ਹੋਏ ਖੂਨ ਦੀ ਬਰਗੰਡੀ; ਚਮੜੇ ਦੀਆਂ ਡੰਗਰੀਆਂ ਧਾਤੂ ਬਕਲਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਿਮੋਨਸ ਨੇ ਸੰਪਰਕ ਸ਼ੀਟਾਂ ਦੇ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੋ ਦੁਪਹਿਰਾਂ ਬਿਤਾਈਆਂ. ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਨਕਸ਼ੇ" ਕਿਹਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਈਮਨ ਦੀ ਖੋਜ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਜਾਣ 'ਤੇ, ਮੈਪਲੇਥੌਰਪ ਲਈ ਨਵਾਂ ਖੇਤਰ ਲੱਭਣ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਢੁਕਵਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਕ ਧਾਰਨਾ ਹੈ। . ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ.
ਮੈਂ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵੀ ਹਾਂ। ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੇ ਫਰੇਮਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਮੋਹ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਨੂੰ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਤੱਤ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਵੇਲਵੇਟਸ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰੇਮਿੰਗ ਅਤੇ ਮੈਟਿੰਗ ਦੁਆਰਾ, ਵਸਤੂਆਂ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਗੁਣ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬਣਾਉਣਾ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਿਮੋਨਸ ਨੇ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਪੜੇ ਨਾਲ ਫ੍ਰੇਮ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਫਰੇਮ ਕੀਤਾ: ਇੱਕ ਟੈਬਾਰਡ 'ਤੇ ਛਾਪੀ ਗਈ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ, ਕਹੋ, ਜੈਕਟ ਦੇ ਲੇਪਲਾਂ ਦੇ ਪਰਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਚੜ੍ਹੀ ਹੋਈ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਢਿੱਲੀ ਡ੍ਰੇਪ ਸਵੈਟਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਟੀ-ਸ਼ਰਟ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਸਾਈਮਨਜ਼ ਫੁੱਲਾਂ ਦੇ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੇ ਜਿਨਸੀ ਚਿੱਤਰਾਂ, ਡੇਬੀ ਹੈਰੀ ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕੋਰੋਨਸ ਵਿੱਚ ਫਸੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸਾਈਮਨ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਲਿਸ ਨੀਲ, ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤਾ ਪਹਿਲਾਂ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅਸਾਧਾਰਨ 1984 ਪੋਰਟਰੇਟ. ਸੈਕਸ ਵੀ ਉੱਥੇ ਸੀ; ਸਿਮੋਨਸ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਡਾਊਨ-ਸਟੱਫਡ ਜੈਕੇਟ ਇੱਕ ਖੜ੍ਹੀ ਫੈਲਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਯਾਦਗਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਲ ਗਈ।
ਉਸਨੇ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ "ਕਿਊਰੇਸ਼ਨ" ਵਾਕੰਸ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕੀਤੀ: "ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸ਼ੋਅ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਗੈਲਰੀ ਸ਼ੋਅ ਵਾਂਗ ਪਹੁੰਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਸਿੰਡੀ ਸ਼ਰਮਨ ਨੇ ਕੀਤਾ, ਡੇਵਿਡ ਹਾਕਨੀ ਨੇ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ।” ਸਿਮੋਨਸ ਨੇ ਝੁਕਿਆ। “ਮੈਂ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ।
ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਪਹਿਲੂ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਉਚਿਤ ਅਤੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ — ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਕ੍ਰਿਆ "ਕਿਊਰੇਟ" ਦੁਆਲੇ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਈਮਨਜ਼ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ-ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ, ਸ਼ਾਂਤ, ਬੌਧਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਰਾ-ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਗੈਲਰੀ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸਮਾਨ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੋ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਪਰ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਭੜਕਾਊ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਲਈ ਵੀ ਸੀ। ਸਾਨੂੰ Mapplethorpe ਦੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਖੇ ਗਏ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ। ਜੋ ਉਸ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਕੀਤਾ ਹੈ।