MILÃO, 18 DE JANEIRO DE 2016
por LUKE LEITCH
Começamos com uma projeção cara, impressionante e envolvente de uma floresta nevada filmada do ponto de vista de alguém em rotação, vertiginosamente. Na trilha sonora, Björk Björk-ed, com toda sua gloriosa insistência etérea. Estávamos prestes a testemunhar algum tipo de quebra de neve para o melhor alfaiate de Abruzzo? Não muito. Era mais um devaneio na hora do almoço, uma projeção alpina de baixa altitude para alta e vice-versa - tudo antes de voltar para trás de sua mesa.
Os ternos eram lindos, esculpidos no corpo, com cinturas puxadas para cima para alongar o todo. Começamos com um conjunto de cinzas, mas então a injeção de bota de caminhada em vez de sapato citadino apontou para uma subida à frente. As cores mudaram - uma transição do urbano para o natural - em um coração loden de verdes caducifólios. Havia duas peles extraordinárias de fragmentos monocromáticos enxertados em espinha de peixe. Nosso homem estava chapado, mas ainda observando seus padrões usuais. Havia uma espécie de bata de artista e um chapéu Beuys-encontra-Alpine recorrente que sussurrava de ambições reprimidas ganhando força.
Nos bastidores, Brendan Mullane delineou as camadas de jato de areia e sobreimpressão, adição e subtração que foram aplicadas a essas roupas para emprestar a elas suas profundidades de pentimento. Brioni está enraizado em um formalismo de longa evolução, uma máscara primorosamente evoluída de homem. No entanto, Mullane testa os limites desse formalismo e, ao fazê-lo, descobre que ainda há alguns territórios desconhecidos para sonhar.