Reembalando a elegância francesa para as novas gerações, Bruno Sialelli aperfeiçoou os clássicos, ampliando as estampas Erté e aplicando os acessórios.
Muitos designers que trabalharam em regime de confinamento abraçaram o escapismo, incluindo Bruno Sialelli da Lanvin, cuja terapia da moda era uma linha elevada e mista repleta de glamour. Reembalando a elegância francesa para as novas gerações, ele aperfeiçoou os clássicos: ternos trespassados em tons pastéis macios, lenços e blusas de seda com estampas Erté ampliadas, vestidos de bolinhas esvoaçantes e agasalhos tipo capa.
Ele finalizou looks com turbantes, luvas, óculos escuros e conjuntos de joias de ouro proeminentes com pétalas de flores abstratas. Ah, e bolsas. Retirada dos arquivos, a rígida bolsa de lápis é praticamente uma obra de arte - com um felino arqueado como alça - desenhada por Armand-Albert Rateau para Jeanne Lanvin. Ele também reviveu o saco de açúcar almofadado dos primeiros anos de Aughts.
A aparência dos homens foi igualmente elevada e também distintamente revisitada. Uma jaqueta de terno azul marinho se tornou uma camisa com decote em V, estilizada com um lenço. Uma jaqueta marrom de camurça ficou em dois tons, com um brilho de amarelo nos punhos e na gola, enquanto uma camisa de seda clara brotou um capuz e cintura de cordão.
Um carteiro rural chamado Ferdinand Cheval passou 33 anos construindo o incrível cenário do lookbook e filme da Lanvin desta temporada. Zoom, o designer Bruno Sialelli disse que se sentiu atraído pelo Le Palais Idéal, perto de Lyon, em parte porque nunca tinha estado antes e queria vê-lo, e em parte porque Cheval, que o fez, “era um homem que não tinha noção da arquitetura, que construiu este palácio incrível à mão, misturando referências muito estranhas, e é muito interessante como designer criativo observar isso. Porque às vezes, do jeito que eu trabalho, eu misturo referências não de uma forma intelectual, mas de uma forma que é mais sobre associar coisas que dão a você o que você quer dizer. ”
Aqui, o que Sialelli queria comunicar era em parte uma evocação da década em que a casa de Lanvin realmente começou, os anos 1920. Ele colaborou com o espólio do ilustrador Art Déco Erté para incluir algumas de suas ilustrações em estampas de seda, bolsas, chapéus de turbante, camisas masculinas e uma capa com borda de couro.
O lançamento notou que os botões foram arredondados para se assemelhar a um frasco de perfume Lanvin projetado em 1927. Em torno deste Sialelli montou um contexto mais amplo de referências, muitas cinematográficas, para evocar efetivamente um conjunto glamoroso para o que ele chamou de “um estilo de vida que quase não existe mais." Com isso ele se referia a uma casta de bom gosto despreocupada, com os meios para ser fabulosa e o discernimento para não ser vulgar: "porque quando e como seremos fabulosos de novo?"
Essa é uma pergunta válida, e na década de 1920 existe um paralelo com o florescimento de Lanvin - um precedente de uma rápida renovação estética e hedonística após a guerra e a peste. Sialelli espera que, quando chegar a hora, os desejos das pessoas navegarão novamente na direção de Lanvin.
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