Как выясняется из, Шайа Лабаф не полный сумасшедший - он просто то, что происходит, когда этот раздражающе претенциозный парень, которого вы ненавидели / встречались в колледже, становится знаменитым. В удивительно серьезном, но не менее сводящем с ума разговоре с Журнал интервью , вызывающий беспокойство актер проходит все этапы «Белого парня, который специализировался на [гуманитарных / гуманитарных науках]».
Выкуривая сигарету, без рубашки, Шайа Лабаф трясет своих «Беспокойных белых парней» антигероев, на которых он равняется, включая Шона Пенна, настоящего сумасшедшего Мела Гибсона и его коллегу по псевдоспектаклю Хоакину Фениксу. Лабаф также упоминает и объясняет все итерации модернизма, к которым он в какой-то момент присоединился (пост-, мета-), проверяет свой экзистенциальный кризис и последующее обращение к Богу, а также обсуждает «спотыкание от наркотиков» и обнаружение себя таким, каким он был. пытается стать взрослым. Актер-методист также рассказывает о том, как чтение о перформансе полностью изменило его жизнь, к лучшему или худшему, и обвиняет авангардного поэта Кеннета Голдсмита в его склонности к плагиату - или, как он бы сказал, «нетворческому письму».
Когда я сел с ним в сентябре прошлого года в Нью-Йорке, я не был бы удивлен, если бы он был больше заинтересован в том, чтобы подпитывать свою загадочность, чем отвечать на мои вопросы - например, что работа с Ларсом фон Триером укрепила предположение, что кто-то Чтобы понять ЛаБафа, лучше всего было смотреть на него через призму иронической отстраненности. Напротив, стремление актера объясниться было источником постоянного удивления. Вместо претенциозной дискурсивности он был сосредоточен и задумчив. Его внимание было очевидным и выразилось во впечатляющем чувстве воздействия, с такими же чистыми эмоциями, которые он привносит в свой новый фильм, сценарист-режиссер Дэвид Эйер, боевик-мелодраму «Ярость времен Второй мировой войны», в которой Лабаф борется с угрызениями совести, будучи частью фильма. танковая эскадрилья под командованием персонажа Брэда Питта Дона «Вардэдди» Коллиера.
ЭЛВИС МИТЧЕЛЛ: Возвращаясь к «Битве при Шейкер-Хайтс» 2003 года, я заметил, что вы взволнованы этим материалом.
ШИА Лабаф: Я был просто рад, что у меня была сделка. В тот момент встреча с Беном Аффлеком и Мэттом Дэймоном была похожа на «Вау». Я работал с Джоном Войтом над «Дырами» [2003], и он был героем для моего отца. Но Бен Аффлек и Мэтт Дэймон были героями моего поколения. Это был уровень, которого я не думал, что когда-нибудь достигну. Мы все еще жили в этом «дерьме, это действительно происходит с нами». И это было не просто соло, как будто я спала в одиночестве. Моя мама продавала ткани, папа, помимо прочего, торговал наркотиками, и они оба бросили свои дела, чтобы стать чем-то вроде карни-фолка и заняться этим со мной. Поэтому для всех нас было большим событием, когда произошел «Проект« Зеленый свет »[реалити-шоу HBO, второй сезон которого задокументировал упорное создание« Шейкер Хайтс »). На мою маму произвело большое впечатление присутствие Бена Аффлека на премьере. Бен действительно обаятельный чувак. Он был первым парнем, который действительно отвел меня в сторону и заставил меня почувствовать, что я могу это сделать.
Но, честно говоря, у Шайа ЛаБафа, похоже, был довольно тяжелый жизненный путь (он рос в Эхо-парке «до того, как стало круто» / облагородили) и у него есть некоторые серьезные проблемы с отцом, о которых вы можете прочитать все в его очень тщательная защита себя.
Фотография сделана Крэйгом МакДином, стилизована Карлом Темплером.
Отрывок из журнала Interview и слова из PaperMag.