ЛОНДОН, 8 ЯНВАРЯ 2016 ГОДА.
АЛЕКСАНДР ФЬЮРИ
Спросите Крейга Грина, любимого концептуалиста британской моды, как он себя чувствует, когда на него навешивают такой ярлык, и он немного морщит нос и недоверчиво усмехается. «Мы никогда не начинаем с концепции», - пожимает он плечами. "Это просто вещи, которые кажутся правильными". Может быть, поэтому шоу Грина и его одежда вызывают такой громкий резонанс. Когда он описывает свою одежду, он не проявляет особой смекалки: все дело в тканях и технике. И Сильванские семьи. «С самого начала они вдохновили все цвета», - сказал он, быстро добавив, - «. . . может, мне не следует тебе этого говорить ».
Как всегда, слои ссылок, встроенные в гармы Грина, совпадают только с теми, которые каждый отдельный зритель читает в них. Все эти маленькие части составляют большое целое. Это связано с тем, что кажется правильным: на этот раз Грин думал в абстрактных терминах о новом и старом, об одноразовом использовании - он упомянул отрывные больничные скрабы, которые часто внешне напоминают его одежду, - по сравнению с вещами, которые вы храните навсегда. «Как одеяла», - сказал он, широко раскинув руки, показывая на замысловато вышитые, стеганые, выстиранные и повторно выстиранные покрывала, похожие на те, которые Линус сжимал в комиксах «Арахис».
Эти идеи повторялись снова и снова: букле, по словам Грина, «было похоже на старое полотенце»; шелка и кожи (и Грин использовал их впервые) тщательно обрабатывались вручную, стирались и повторно стирались, приглушенные болезненные цвета, по его словам, были ответом на кислотные оттенки прошлого сезона. В отличие от этого, другие предметы одежды были либо жестко привязаны - постоянно - к телу, либо рассечены шнуровкой или застегнутыми пуговицами только наполовину, как будто они были захвачены в мгновение ока перед тем, как расстегнуться. Это представление о необязательном и вечном - это то, с чем сейчас борются мода как часть более широкой картины. Вот почему бренды проводят различие между модой и роскошью: первое относится к сезонным потрясениям flibbertigibbet, второе - к строгим стилям, рассчитанным на вечность. Руководители конгломератов изо всех сил пытаются понять, как примирить эти два противоположных тщеславия; видеть, что такой зеленый дизайнер, как Грин, прибивает его, поражает.
Вспоминая Линуса и все наши детские одеяла, я не мог не наткнуться на понятие защиты. В конце концов, именно поэтому мы цепляемся за эти клочки ткани - чтобы чувствовать себя защищенными. Грин открыл свое шоу сшитым на заказ костюмом-хазматом - он сослался на униформу; многослойный пошив; дублеты средневековых рыцарей с точкой застывания, набитые так, чтобы дополнять выпуклые формы пластинчатых доспехов. Грин называл набитые пухом подушечки, сжимаемые в руках моделей или свисающие с их поясов, своей «боксерской грушей». Изначально он собирался привязать их к своим моделям, как бы защищая их от всего мира.
По словам Грин, трудно сказать, почему эта коллекция была такой удачной. Но это случилось. Возможно, это потому, что, когда мировые финансовые рынки снова вздрогнули - на этой неделе с них было стёрто 2,3 триллиона долларов - мы все хотим чувствовать себя защищенными. Может быть, сам Грин насторожен и неуверен, молодой дизайнер, работающий в неспокойной индустрии, основы которой меняются, пока мы наблюдаем. Но насколько дальновидным он встроил защиту в свою коллекцию, потому что одежда Грина - его талант - всего лишь такова. Это его броня от капризов мира моды. И они совершенно исключительны и уникальны. Никакой концепции не требуется.