Буквальное включение мотивов, которые вы видите на улицах, в одежду, предназначенную для ношения на них, - это путь, хорошо проторенный, совсем недавно Аня Хиндмарч и Джереми Скотт. Сегодня Кристофер Кейн тоже пошел по этой дороге, но пошел по ней полностью в своем направлении. Что ж, не совсем так: творческое начало Кейна было сначала пробуждено сборкой автомобилей Джона Чемберлена.
Искаженные изогнутые вихри удара, исследованные Чемберленом, были адаптированы Кейном в виде пластиковой зигзагообразной окантовки на карманах худи до середины бедра, контура нагрудных вставок на рубашках с двойным рисунком и темно-синего свитера на сером. Великолепная комбинация покадровых молний скользила по белому черному спортивному костюму и черному по белому макинтошу - серьезный вид. Монтаж беспорядочных, беспорядочных форм, как работа Чемберлена крупным планом, использовался в качестве рисунка для вязаных изделий и костюмов в технике интарсия.
Среди других уличных деталей, не относящихся к Чемберлену, были футболки, испещренные сеткой ярко-зеленого цвета. Темный деним и немного тонкой короткой шерсти - свободные, а некоторые из них - в стиле 80-х - были смешаны с более мрачными оттенками из палитры осведомленности водителя. Изнаночная сторона ремешков на манжетах пальто Кейна была обшита светоотражающей тканью, которую предпочитают осторожные велосипедисты: одна парка была покрыта алюминием, настолько жестким при манипуляциях, что ее владелец мог лепить ее. Силуэт больше походил на автостраду, чем на улицу: брюки были широкими и прямыми, с асимметричными заворотами; верхняя одежда граничила с коконом. Нейлоновые бомберы (очень, очень качественно сделанные), штаны и футболки были напечатаны с прекрасной иллюстрацией разбитых автомобилей Чемберлена. Некоторое время он не осматривал рельсы Кейна, и для меня было приятным сюрпризом увидеть, как его когда-то запоздалый выпуск мужской одежды превратился в тщательно сбалансированное, почти полное предложение.