НЬЮ-ЙОРК, 3 ФЕВРАЛЯ 2016 ГОДА.
Автор MAYA SINGER
Мы живем в эпоху алгоритмов. Логика алгоритма такова: есть формула вкуса, и весь фокус в том, чтобы ее раскрыть. Тот, кто любит X и Y, несомненно, заинтересуется и Z - все это совершенно предсказуемо. Однако дело в том, что алгоритмы обычно терпят неудачу. Сколько раз вам предлагали продукт на Amazon на основе ваших предыдущих покупок, который показался вам неуместным (или даже оскорбительным) на ваш вкус? Вы должны отпраздновать просчет: в ошибке обнажена ваша неподготовленная к сценариям человечность. Нас никогда не бывает так легко предвидеть, как кажется.
Последняя коллекция Тима Коппенса была данью человеческой непредсказуемости. Коппенс этого не предполагал; скорее, смысл возник из того, как он уклонился и уклонился от ожидаемого, обычно в тот момент, когда вы думали, что поняли, что он задумал. Как и в прошлом сезоне, эта коллекция основана на его воспоминаниях о юности 90-х, о ленивых днях, проведенных на скейтборде, и пост-гранжевом саундтреке, характерном для свободных форм брюк и обильного использования клетчатой ткани. Однако более привлекательным, чем обычно, упражнением в ностальгии делала сборник, так это его специфика: речь шла не о чьем-то опыте, взрослении в 90-е, а о Коппенсе, и он затронул несколько тем, которые тогда имело значение именно для него. Самым очевидным примером этого был его мотив-спутник, развернутый в принтах и искусных вышивках, но он также проявлялся в бельгийском стиле строгой верхней одежды Коппенса и в таких штрихах, как пятна мягкого лососевого цвета, которые, как он объяснил перед показом, , вдохновленный конкретным кадром из Dazed & Confused Эминема.
Коппенс также сказал перед показом, что на этот раз он был более сосредоточен на создании великих индивидуальных произведений, чем на изложении какой-то большой концептуальной идеи. И практически каждому предмету здесь уделялось пристальное внимание, будь то добавление деталей, таких как шнуровка на спине атласного бомбера, или ее вычитание, как в идеально урезанном оливковом шерстяном пальто из диапазона размеров капсулы. женской одежды. У этой одежды будет продуктивная жизнь в торговом зале. Однако на подиуме коллекция в целом выглядела как нечто меньшее, чем сумма ее очень хороших частей. Сильная точка зрения Коппенса и резкость, которую он привнес в свои лучшие произведения, были сведены на нет из-за слишком большого количества слоев и включения слишком большого количества предметов, таких как толстовки, которые снижали тон коллекции. Мужская одежда была достаточно прочной, чтобы остаться невредимой, но Коппенс все еще находит свое место в женской одежде, и она требовала более четкого представления. Исключением из этого правила была его образцовая верхняя одежда, в которой просвечивал его искусный крой. У Коппенса задатки крупного дизайнера - после небольшого редактирования его победная непредсказуемость будет на виду.