Ранее в этом году Фонд Роберта Мэпплторпа связался с Рафом Симонсом. Они спросили, не хочет ли он поработать с ними над чем-нибудь. Он сказал да. Это сокращенная версия истории, лежащей в основе коллекции, которую он представил на Pitti Immagine Uomo, прекрасно сочетающейся с дуэтом выставок Мэпплторпа в LACMA и Музее Гетти, а также документальным фильмом HBO с субтитрами «Посмотрите на картинки». Время было подходящее. А Саймонс - фанат Мэпплторпа, так что это был правильный артист. «Для меня было честью», - сказал Саймонс после выступления, его голос дрожал от эмоций. Поэтому он отложил идею, над которой работал, для коллекции (он не стал раскрывать, что это было; он может, по его словам, выйти на более поздний показ) и начал свое последнее сотрудничество с художником.
Обычно, когда Саймонс работает с художником, он подходит к ним. На этот раз динамика несколько изменилась. Щедрость предложения Фонда Мэпплторпа отражена в щедрости интерпретации Саймонса: на показе Саймонса весной 2017 года нет одежды, на которой не было бы фотографического принта с изображением Мэпплторпа. Его кудрявые модели-мужчины в соблазнительно наклонных кожаных байкерских кепках часто поразительно напоминали самого фотографа, хотя Саймонс утверждал, что, а не двойники художника, «каждый мальчик - это воплощение произведения». Каждый мог быть няней Мэпплторпа. На развевающихся рубашках изображены оттенки знаменитой музы Мэпплторпа Патти Смит на обложке ее альбома Horses. Роберт Шерман, модель, чья алопеция делала его кожу похожей на мрамор на его многочисленных портретах, снятых Мапплторпом, также присутствовал на выставке. Саймонсу пришлось очистить права третьих лиц со всеми ситтерами, прежде чем воспроизводить их изображения. Начался диалог, в результате которого Саймонс погрузился в творчество Мэпплторпа.
При этом художник много сидел сам за себя. Мэпплторп был очаровательным персонажем, и искусство неотделимо от человека. «Если вы думаете о работе, она так много о нем», - сказал Саймонс, и, действительно, это было так много об одежде, которую он носил. В путешествии по сексуальному самопознанию многие из первых фотографий Мэпплторпа были автопортретами на полароиде, скованными в кожаную экипировку, проверяя пределы удовольствия и боли. Позже он задокументировал свои собственные сексуальные фетиши; кожаная сцена и преимущественно БДСМ. Одежда была жизненно важным компонентом: в какой-то момент Мэпплторп начал растягивать свое (изношенное) нижнее белье по деревянным каркасам, чтобы сформировать нетрадиционные скульптуры; позже он облачился в черную кожу.
Саймонс все это знает. Отсюда тот факт, что его дань уважения Мэпплторпу была такой всеобъемлющей, такой страстной и правдивой. Тонкость многочисленных упоминаний Саймонса придала шоу глубину - его палитра черного; белый; оттенки синяков малинового, розового и пурпурного; и бордовый от свернувшейся крови; кожаные комбинезоны с металлическими пряжками. Саймонс провел два дня, копаясь в архивах Мапплторпа с контактными данными. Он боролся с английской терминологией, чтобы описать их: он назвал их «картами», что является гораздо более интересным и вызывающим воспоминания понятием в применении к поиску Саймонса, чтобы найти новую территорию для Мэпплторпа, чтобы он чувствовал себя актуальным и захватывающим для нового поколения. . Вот в чем он видел свою роль.
Я тоже фанат Мэпплторпа. Я не мог не связать это шоу с увлечением Мапплторпа рамами, придавая его изображениям трехмерный элемент, скульптурное качество, обрамляя и матируя их из плюшевого бархата и экзотических пород дерева, прикрепляя изображения к объектам. Делает его фотографии больше, чем они могут показаться на первый взгляд. Саймонс обрамил образы Мэпплторпа тканью, а затем поместил их в рамку на теле: скажем, изображение, напечатанное на гербовой накидке, увенчанное шторами лацканов пиджака или показанное на футболке под свободно драпированным свитером. Саймонс тяготел к сексуализированным изображениям цветов Мапплторпом, его идеализированным портретам известных людей, таких как Дебби Гарри, пойманных в корону света, и художников, которыми Саймонс также разделяет восхищение, таких как Элис Нил, запечатленных за неделю или около того до ее смерти в Неординарный портрет 1984 года. Секс тоже был там; Саймонс настаивал на этом. Пуховик незабываемо повернулся, открыв образ прямо стоящего фаллоса.
Он также использовал фразу «курирование», чтобы описать это шоу: «Я хотел подойти к нему как к музейной выставке или выставке в галерее. Что было сделано очень часто, когда дело касалось работы Мэпплторпа. Это сделала Синди Шерман, это сделал Дэвид Хокни. Но всегда в галерее ». Саймонс нахмурился. «Я модельер. Я думал, что самой большой проблемой будет сделать это в моей собственной среде ».
Кураторский аспект создавал увлекательную идею, особенно в то время, когда так много дизайнеров присваивают и ссылаются без доверия - и когда так много людей используют глагол «курировать». Характерной чертой Саймонса - уважительного, тихого, интеллектуально здорового - свидетельствует то, что он рассматривал эту коллекцию не как свои творения с изображениями Мэпплторпа, а как совместную работу, похожую на выставку в галерее, где его роль была, по крайней мере частично, наилучшей. продемонстрировать подаренные ему работы. Но также использовать эти работы, чтобы рассказать новую, захватывающую и провокационную историю. Чтобы показать нам что-то новое из хорошо известных и много читаемых архивов Мэпплторпа. Что он, несомненно, сделал.