එය නිල ය. වසන්තය සඳහා විලාසිතාවන්ගේ උමතුව වන්නේ සංචාරයයි-සැබවින්ම සමාන පද, නිර්මාණකරුවන්ගේ සංචාරක, සංචාරක, සැරිසරන ඇස විස්තර කිරීමට වේගයෙන් දිව යයි. ක්‍රියාවෙන් බැහැර තුනක් ඇත, එතැනම. නොනවතින චලනය පිළිබඳ එම අදහස කිම් ජෝන්ස්ට ආශ්වාදයක් පමණක් නොවේ - එය ජීවන මාර්ගයකි. ඔහු ඉබාගාතේ යන තෘෂ්ණාවෙන් පෙළෙන අයෙකි, පසුගිය දශකය තුළ ජපානයට 70 වාරයකට වඩා වැඩි වාර ගණනක් තනිව සංචාරය කර ඇති අයෙකි, හැරුණු විට බොහෝ ස්ථාන තිබේ.
ජෝන්ස් සමඟ දිගටම සිටීම දුෂ්කර කාර්යයකි. යෝග්‍ය ලෙස, ඔහු ලුවී වුටන් සඳහා පිරිමි ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීමේ වගකීම පැවරී ඇත, එහි ආරම්භක raison d'être නාවිකයා පිළිබඳ සංකල්පය විය. ආශ්වාදයක් වන විට එය කලාතුරකිනි, නමුත් ජෝන්ස් සමඟ ඊළඟට කොතැනද. දර්ශන මැහුම් කරයි.
එසේ නම්, ඊළඟ වාරය සඳහා ජෝන්ස් පැන යාමට නොව ආපසු යාමට තීරණය කළේ කෙසේද? ඔහුගේ Spring Louis Vuitton ප්‍රදර්ශනය සංචාරයක් ගැන නොවේ - ඒ වෙනුවට, නිවසට පැමිණීමක්. සාමාන්‍ය ජෝන්සියානු විලාසිතාවෙන්, එය තනි පෙදෙසකට සම්බන්ධ නොවේ, නමුත් ත්‍රිත්වයකි: ඔහු හැදී වැඩුණු අප්‍රිකාව; ඔහු අධ්යාපනය ලැබූ ලන්ඩන්; සහ ඔහු දැන් ජීවත් වන සහ වැඩ කරන පැරිස්.
අවසාන දෙක වඩාත් පැහැදිලි විය: කිඹුලන්ගේ සහ පැස්බරාගේ සුඛෝපභෝගී විදේශීය හම්වල මූලාශ්‍රය වන අප්‍රිකාව, මසායි-ආනුභාව ලත් චෙක්පත් සහ බුෆ්, ටවුප් සහ එක්රු විසින් ආධිපත්‍යය දරන සැවානා-බ්ලීච් කරන ලද, වැලි-අන්ධ තලයක් (අපි එය හඳුන්වන්නේ එයයි. බීජ්); ලන්ඩන් පන්ක් යටත් වූ අතර. "සෑම විටම කොතැනක හෝ කුඩා ලන්ඩන් යමක් සැඟවී ඇත," ජෝන්ස් පැවසීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ දේ තිබුණි. ජෝන්ස් පන්ක් සිහිවටන එකතුකරන්නෙක් - ඔහුගේ කණ්ඩායම Vivienne Westwood සහ Malcolm McLaren ගේ Sex and Seditionaries යුගයේ ප්‍රතිදානය බොහෝ කෞතුකාගාර ඇතුළුව කිසිවකට නොදෙවෙනි - ඔහු එය එකතුවේ බන්ධනය සඳහා යොමු ද්‍රව්‍ය ලෙස හොඳින් භාවිතා කළේය. කලිසම්, ඩී-මුදු, සහ සුනඛ කරපටි, ප්රංශ විලාසිතාවෙන් අතිවිශිෂ්ට ලෙස නිමවා ඇත. එම සුනඛ කරපටි, අහඹු ලෙස, "Baxter" ලෙස නම් කරන ලද, pooches සඳහා බහුලව භාවිතා වන, Vuitton ශෛලියේ ලේඛනාගාරයක් විය.
මෙම එකතුව සැබවින්ම සින්ග් බවට පත් කළේ එම අමුතු, කාලානුරූපී හරස්කඩයි. එම කෙට්ටු පටි සහිත ට්‍රෙව්වල ටාටන් ආසන්න වශයෙන් අප්‍රිකානු චෙක්පත් ගැන කුමක් කිව හැකිද? නැතහොත් ජෝන්ස් සඳහා පන්ක් වල උපයෝගිතා විස්තර, වුටෝන්ගේ ඉතිහාසයේ ක්‍රියාකාරී අංශයට, සම්ප්‍රදායික ටන්කවල ක්ලිප් සහ සවි කිරීම් සම්බන්ධ කර ඇත. පැස්බරා සැඟවී සිටීමේ ලක්ෂණයක් වන රෝස පැහැති-ටැන් බෝම්බකරුවෙකු පැරණි කියමනක් සිහිපත් කරයි: පන්ක් යනු මිරිකන ලප මෙනි. ඇරෙන්න මේ Vuitton ඒවා මිරිකන්නේ නම් Champneys වල ස්පා එකක. එවිට ටන්ක "ප්ලාස්ටික් පෙකියුලියර්ස්" ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, අවංකවම, වුටෝන්ගේ ආලේපිත කැන්වසය උත්කර්ෂයට නැංවූ (හා ඉතා මිල අධික) ප්ලාස්ටික් වර්ගයක් බව අදහසයි. මෙම ප්‍රදර්ශනයේ සැබෑ දේවල් ජෝන්ස් සතුව තිබුණි, LV මොනොග්‍රෑම් සමඟ කැටයම් කර ඇති සහ නිර්මාණකරුගේ මිතුරන් සහ අතීත සහයෝගීකයන් වන ජේක් සහ ඩිනෝස් චැප්මන් විසින් ලියා ඇති විකෘති වූ සතුන්ගේ මනරම් ගබඩාවක් සමඟ මුද්‍රණය කරන ලද රබර් අගල් ද විය.
නිවසට පැමිණීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? හුරුපුරුදුකමක්. ඔබට මෙය ශ්‍රේෂ්ඨතම ජනප්‍රිය එකතුවක් ලෙස හැඳින්වීමට අවශ්‍ය නොවනු ඇත, එය ජෝන්ස් ඔහුගේ නිවසේ සේවය කළ කාලය පුරාවටම ගවේෂණය කර ඇති අදහස් මත රළු කර ඇත. එම චැප්මන් මුද්‍රණ එකකි; අප්‍රිකානු චෙක් එකක් තවත් එකක්, ඔහුගේ මංගල වාරයේ පස් වසර තුළ දියත් කරන ලදී, අද නැවත සකස් කර ඇති නමුත් තවමත් හඳුනාගත හැකිය. චැප්මන්ගේ සොම්බි සත්වෝද්‍යානය නිදහසේ සැරිසැරූ විට, එය 1896 දී නිර්මාණය කරන ලද නිර්මාණය සඳහා වූ මුල් සැලැස්මෙන් ආනුභාව ලත් වුටන් මොනොග්‍රෑම් එකක් හරහා විය - ජෝන්ස් ඔහුගේම මූලයන් ගවේෂණය කළ ආකාරයටම මොනොග්‍රෑම් හි මූලය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ජෝන්ස් මෙම වාරයේ අපව රැගෙන යාමට තීරණය කළ චාරිකාව එයයි - ඔහුගේ සහ ලුවී වුටන්ගේ මතක මංතීරුව. ලේඛනාගාරයෙන් බෑග් හැඩතල සවිඥානිකව ඉවත් කරන ලදී - Steamer එක බෑගයක් බවට පත් විය; Randonnee නම් 70s-duffel ශෛලියට නව පටියක් ලැබුණි; Valise කඳන් ස්ප්‍රින්ග්බොක් හෝ විද්‍යුත්-නිල් සීබ්‍රා එකකින් සවි කර ඇත. නිවසට පැමිණීමේ මූලද්‍රව්‍යයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, ලේබලයේ මෑතකාලීන සංචාරයට වඩා උණුසුම් බවක් දැනුණු සංදර්ශනයක් ඇති විය; නිසැකව ම වඩා පුද්ගලික ය, එය ජෝන්ස් අත ඇති විෂයයන් සමඟ ඇති සම්බන්ධය අනුව නොවැළැක්විය හැකිය. එය මුහුණේ ආයාචනයේ දිලිසෙන ආවරණයට අමතර බලපෑමක් ලබා දුන්නේය. එය එයට ගැඹුරක් ලබා දුන්නේය, එය මීට පෙර ඉතා හොඳින් හෑරූ විෂය කරුණු සමඟ කටයුතු කිරීමේදී විශේෂයෙන් උපක්‍රමශීලී වේ.
අද ජෝන්ස්ගේ යොමු කිරීම් පන්ක් නැවත සන්දර්භගත කිරීම තරම් උසස් නොවේ. 21 වැනි ශතවර්ෂයේ සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩ නිවසක කැරැල්ලෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න එයින් පෙන්නුම් කළේය. ඇහි බැම ඉහළ යනු ඇත - නමුත් කැරැල්ල යනු Vuitton පිරිමි ඇඳුම් ලෙස යෝජනා කරන ලද ගණිකා මඩමකින් වැසී ගිය, ආරක්ෂිතව සවි කර ඇති වස්ත්‍ර දර්ශනය නොවේ, නමුත් නිර්මාණකරුවෙකුට ඒවා ඉදිරිපත් කිරීමට නිදහස ලබා දී ඇත. වැඩි වැඩියෙන් සංතෘප්ත වූ සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩ භූ දර්ශනයක් තුළ, මෙම සංදර්ශනය කැපී පෙනුනේ එබැවිනි.