පැරිස්, ජනවාරි 20, 2016
ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆියුරි විසිනි
Raf Simons පසුගිය වසර දෙකක කාලය තුළ ඔහුගේ විලාසිතා සංදර්ශන සමඟින් සිදු කරන දේ සිත් ඇදගන්නා සුළුය. ඔහු කර්මාන්තයේ සීමාවන් තුළ නිරතුරුවම හඹා යමින්, ඔහුගේ කාර්යය පිළිබඳ සංජානනයට අභියෝග කරයි. ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් හි කලා අධ්‍යක්ෂකවරයා ලෙස නිතර නිතර ඔහුගේ භූමිකාව - වසර තුනහමාරකට පසු සයිමන්ස් ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඉල්ලා අස්විය - ඔහුගේම නම් ලේබලය වේදිකාගත කිරීම ප්‍රබල සහනයක් බවට පත් කළේය. ඔහුගේ ස්ථාවර ප්‍රේක්ෂකයින් සාම්ප්‍රදායික විලාසිතා ආසනවල දෘඩ ධුරාවලියට ප්‍රතිවිරෝධයක් ලෙස පෙනුනි. සමකාලීන චිත්‍ර ශිල්පී ස්ටර්ලින් රූබි සමඟ ගෞරවයක් බෙදාගත් එකතුවක් නිර්මාණකරුවන්ගේ ලේබලය පිළිබඳ සංකල්පයට අභියෝග කළේය.
2016 සරත් සෘතුවේ දී සයිමන්ස් විසින් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකින් ඇඹරුණු ඇඹරුම් මංතීරු මාලාවක් වැනි සංකීර්ණ ලී ඉරටුවක් ගොඩනඟා ගත් අතර, ඔහුගේ ප්‍රේක්ෂකයින් නිරූපිකාවන් දර්ශනය වන තෙක් බලා සිටියහ. ඔවුන් එසේ කළ විට, ඔවුන් විශාල ප්‍රමාණයේ ස්ෙවටර්, කබා සහ පහළ ජැකට් ඇඳගෙන සෙනඟ මැදින් නොසන්සුන් ලෙස දිව ගිය අතර, එහි සිටි අය ඔවුන් පසුකර යන විට ප්‍රේක්ෂකයන්ට එරෙහිව තලා දැමූහ. හඬ පටය සංගීතය නොවේ, නමුත් නිර්මාපකයෙකු වූ ඇන්ජලෝ බඩලමෙන්ටි අධ්‍යක්ෂක ඩේවිඩ් ලින්ච් සමඟ ඔහුගේ සහයෝගීතාවය සාකච්ඡා කරයි, ඔහුගේ උපන්දිනය සයිමන්ස්ගේ සංදර්ශනයට සමපාත විය.
දෙවැන්න අහම්බයක්, නමුත් එය ඉදිරිපත් කිරීම ලින්ච්ට යම් ආකාරයක ඔඩ් එකක් බවට පරිවර්තනය කළේය. එම බිත්තිවලට එබීගෙන, එම ඇඳුම් දෙස බලන විට, එය ඉතා ලින්චියන් ලෙස පෙනුනි - ලෞකික හා දරුණු දේවල අමුතු සංයෝජනයකි. සයිමන්ස් අමුත්තන්ට පත්‍රිකා නිකුත් කළ නමුත්, එකතුව කම්මැලි ශබ්ද කටගැස්මකට විකේතනය කරනවා වෙනුවට, ඔවුන් හිතාමතාම එහි නීරස බව වැඩි කළේය. ප්රධාන වචන සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩවල ලිටනියක් සමඟ, පෙනෙන පරිදි විසන්ධි වූ කඩදාසි මුද්‍රණය කර ඇත. "මෙම ලැයිස්තුවේ ඇති සියලුම දේවල් මගේ මනසේ තිබුනා" සයිමන්ස් පැවසීය. “මට කරන්න පුළුවන් කතා ගැන හිතන්න උත්සාහ කරන්නේ නැහැ. ඉතා ඛණ්ඩනය වී ඇත. ” එයට කලාකරුවන් පිරිසක් (ඔවුන් අතර ලින්ච් සහ සින්ඩි ෂර්මන් ද), සමහර ස්ථාන නම්, චිත්‍රපට මාතෘකා සහ “ද බෝයි ස්කවුට්” හෝ “රඩ් ඇමරිකානා / ෆ්ලෙමිෂ් නිල්” වැනි ගුප්ත ප්‍රකාශ ඇතුළත් විය.
සයිමන්ස් සුසුම්ලමින් වේදිකාව පිටුපස සුපුරුදු ප්‍රශ්නාවලිය නතර කළේය. "සියල්ල තිබේ," ඔහු එම නොපැහැදිලි palimpsest ගැන පැවසීය. එවිට ඔහු සිනාසෙමින් ඇසුවේය, “අපි දැන් මෙය කළ යුතුද? ඔබට හෙට කාලය තිබේද? මට බොහෝ කාලයක් තිබේ! ”
දැන් අභියෝගාත්මක විලාසිතා ගැන කොහොමද?
මෙම කන්නයේ සයිමන්ස්ගේ කේන්ද්‍රීය සංකල්පය වූයේ කාලයයි-එය ආපසු හරවා යැවීම, එහි ඡේදය ප්‍රස්ථාරගත කිරීම සහ ඔහුගේ දේ ගැනීම. ඔහු තමාගේම ලේඛනාගාරයේ වසර 20ක් ගැන නැවත සිතමින් සිටි අතර, එකතුව සම්පාදනය කර ඇත්තේ ඩයර් කාලසටහනට අනුව (ජිල් සැන්ඩර් හි ඔහුගේ ධුර කාලය ඇතුළුව දශකයක් තිස්සේ ඔහු දැඩි ලෙස උත්සාහ කළ එකක්) හිස් පැය ඔහුට සලකා බැලීමට පමණක් නොව නැවත සලකා බැලීමට දුර්ලභ හා වටිනා අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. ඔහු මාර්ටින් මාජියෙලා ගැන බොහෝ දේ සිතුවේය, ඔහු පැවසුවේ, මිනිසා, ලේබලය නොවේ-ඔහු තම නාමික නිවසින් පිටවීම සැලසුම් කළ ආකාරය සහ ඔහුගේ බලගතු කාර්ය මණ්ඩලය ගැන ය.
සෑම විටම අගය කරන, බොහෝ විට අනුකරණය කරන Margiela කෙරෙහි ඔහුගේ ප්‍රශංසාව තුළ සයිමන්ස් අද්විතීය හෝ දුර්ලභ නොවේ. නමුත් ඔහු Margiela පිළිබඳ පැහැදිලි ප්‍රකාශය සඳහනක් ලෙස හේතු ගණනාවක් නිසා සැලකිය යුතු ය. පළමුව, බොහෝ නිර්මාණකරුවන් ස්වභාවිකවම සමකාලීන විලාසිතා සඳහා ඉතා වැදගත් චරිතයක් සඳහා විවෘත ගෞරවයෙන් ඉවත් වනු ඇත. දෙවනුව, එකතුව ඉතා Margiela වූ නිසා, එහි දුක්ඛිත, එහි කැපී පෙනෙන ඇඳුම්, XXL-පරිමාණ ස්ෙවටර් සහ කබාය ලිස්සා ගොස් රූපයෙන් ලිස්සා යයි - මෙම ලක්ෂ්‍යය පළමු එක තවත් උග්‍ර කළේය. සාමාන්‍යයෙන්, ඔබ නිර්මාණකරුවන් එවැනි විවෘත ගෞරවයෙන් සැරසෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරයි. තෙවනුව, එය සැබවින්ම, සයිමන්ස් මාර්ජිලාගේ ටැබි-ටෝඩ් අඩිපාරේ යමින් සිටින බව ඉස්මතු කළ නිසා - ඔහු කලින් ප්‍රකාශ කළේ එය කර්මාන්තයට ඇතුළු වීමට ඔහුගේ උනන්දුව අවුලුවාලූ මාජිලා සංදර්ශනයක් බවයි. එය විලාසිතා සංදර්ශනයක් ලෙස පෙනෙන්නේ නැති බව සයිමන් විසින්ම ප්‍රකාශ කළ සංදර්ශනයකි. "නමුත් එය මට හැඟුණු ආකාරය ගැන වැඩි යමක් විය-එතරම් අර්ථාන්විත දෙයක්, සම්පූර්ණයෙන්ම හදවතින් පෙන්වන, එම එකතුව."
සයිමන්ස්ගේ සංදර්ශන ද විලාසිතා සංදර්ශනවලට සමාන නොවන්නා සේම, ඔවුන් ද එම සංකීර්ණ චිත්තවේගීය ප්‍රතිචාරය මතු කරයි: ඒවා සැමවිටම කැපී පෙනෙන, සැමවිටම හදවතින්. මෙහි ඇති ඇඳුම්, මතකයේ ඇවිදින නිරූපණ මෙන්, අලස, සැලකිල්ලෙන්, ඉරා දැමූ සහ නැවත එකට එකතු විය. බාලදක්ෂ නිල ඇඳුම්, උසස් පාසල් ස්ෙවටර් බවට පරිණත වූ, අහඹු ලෙස අර්ථ විරහිත අකුරුවලින් ඇලවූ - පුද්ගලාරෝපිත ඉතිහාසයක්, අපි නිරීක්ෂකයන්ට පුද්ගලික නොවූ එකක් විය. විකල්ප වශයෙන් වාමන ආකෘති හෝ කෙටි උස්, කලිසම් කෙට්ටු සහ වළලුකර මත කොට කොට ඇති, මේවා කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඇඟවුම් කරන ලද ඇඳුම් සඳහා වගා කිරීමට හෝ දැනටමත් වැඩීමට නියමිත ඇඳුම් ලෙස පෙනුනි. අපහසු ඇඳුම්. එම පත්‍රිකාවේ ඇති සියලුම වැදගත් ලැයිස්තුවට 2000 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිට සිමන්ස් එකතු කිරීම් හතරක් ඇතුළත් වූ අතර, ඒවායේ පැච් සහ ඉරිතැලීම් ස්ථර මෙම ඉරිතැලීම්, සලබ සිදුරු, මතකය අවුල් වූ ඇඳුම්වල දෝංකාර දෙන ලදී.
සයිමන්ස් එකතුව නයිට්මේර්ස් සහ ඩ්‍රීම්ස් ලෙස හැඳින්වීය. "මම හැම විටම ලස්සන දේවල් නිර්මාණය කිරීමට කැමතියි, නමුත් යමක් අමුතු දෙයක්, යමක් අඳුරු වන විට එය සිත්ගන්නා සුළුය. යමක් වැරදී යයි. ” ඔහු පුළුල් හා පුළුල් සමාජ ප්‍රකාශයක් කළේ නැත. ඒ වෙනුවට, සයිමන්ස් ඔහු තුළම, ඔහුගේම ලෝකයේ, ඔහුගේ සිහින සහ බියකරු සිහින තුළ, අප සියල්ලන්ගේම හදවතේ සිටින යෞවනයාගේ නහය දෙස බලා සිටියේය. එය ක්‍රිස්ටියන් ඩයර්ගේ අනන්‍යතාවය ඉවත් කිරීමට සෘජු ප්‍රතිචාරයක් ලෙස, සයිමන්ව ඔහුගේම මිනිසෙකු ලෙස නැවත ලබා ගැනීම දැකීම පහසුය. නමුත් එය ඔහු නැවත නැවතත්, බොහෝ එකතුවක් සමඟ, ඒ තරමටම සාර්ථක වූ දෙයකි. Raf Simons ට ඔහුගේ පුද්ගලික ලෝකය බාහිරව ප්‍රක්ෂේපණය කිරීමටත්, බොහෝ දේ ඇද ගැනීමටත් හැකි නිසා, ඔහුව ලින්ච් වැනි ආධුනිකයින්, ෂර්මන් වැනි කලාකරුවන් සමඟ ඉහළ ශ්‍රේණිගත කිරීමක් කරයි. සිහින වියන්නන්.