පැරිස්, ජනවාරි 24, 2016
ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆියුරි විසිනි
මෙම සමය ඔප්පු කර ඇති පරිදි නොස්ටැල්ජියා යනු බලවත් දෙයකි. මිනිසුන් එය හෙළා නොදක්වන්නේ නම්, ඔවුන් එය ඔවුන්ගේ ඊළඟ විශිෂ්ට ආනුභාවය ලෙස නිවේදනය කළහ. පසුගිය දශකවල පුනර්ජීවනයන් දිනෙන් දින අඩුවෙමින් පවතින කවයන් තුළ කැරකෙමින් පවතින විලාසිතා සඳහා අතීත දේවල් සිහිපත් කිරීම බලවත් ඇදීමක් ඇත. අහඹු ලෙස, Yves Saint Laurent ප්‍රවුස්ට් ටිකක් ප්‍රිය කළේය - එම සන්නාමයේ කථාන්තරය සඳහා කැප වූ ප්‍රදර්ශනයක දැනට Grand Palais හි ප්‍රදර්ශනය කෙරෙන ඔහුගේ වෙළුම් රැගෙන යාමට විශේෂයෙන් සාදන ලද Louis Vuitton නඩුවක් තිබේ. වුටන්, මම කියන්නේ; රූට ආසන්නයේ ශාන්ත ලෝරන්ට් කෞතුකාගාරයක් ඇතත්.
මතකයේ ශක්තිය වූයේ තොම් බ්‍රවුන් ගවේෂණය කළ අදහසයි: ඔහුගේ වැටීම සංදර්ශනය වූයේ පිරිමි ළමයින් 13 දෙනෙකු පමණ වසර 30 කට පෙර ඔවුන්ගේ මහත්වරුන්ගේ සමාජයට නැවත පැමිණීමයි, සමහර විට ශාරීරිකව, නිසැකවම සිහිවටන ලෙස. එබැවින් සෑම ඇඳුමක්ම ත්‍රිපිටකයෙන් දිස් විය: පළමුවැන්න රෙදි කඩවලින්; එවිට සැහැල්ලු මට්ටමේ අපහසුතාවයක්; අවසාන වශයෙන්, පෞරාණික. ඒ සෑම එකක්ම සම්භාව්‍ය පිරිමි ඇඳුමේ වෙනස්කම් වලින් සමන්විත විය - ටේල් කෝට්, මිලිටරි ඕවර් කෝට්, ලොම් වලින් කැපූ චෙස්ටර්ෆීල්ඩ් - සහ මුහුණට උඩින් පන්දු යවන්නෙකුගේ තොප්පියකින් ඉහළට ඔසවා තිබුණි. එය බිඳවැටීමේ ක්‍රියාවලියක් නොව, පුනර්ජනනය, පෙර කීර්තියට නැවත පැමිණීමයි. ආරම්භයේ දී, නිරූපිකාවන් යුගලයක් ආදි ශිෂ්‍ය සමාජ ශාලාවක ඇඳුම් කට්ටලයෙන් දූවිලි තහඩු ගසා දැමූ අතර, එයට විශාල පහන් කූඩුවක්, පියාපත් පිටුපස පුටු සහ බේකර්ගේ රන් ආලේපිත රාමු දුසිමක් ඇතුළත් විය.
À la Recherche du Temps Perdu හි, ප්‍රවුස්ට් තේ පානය කළ මැඩ්ලීන් විසින් අවදි කරන ලද මතකයන් මත උද්දීපනය කරයි. බ්‍රවුන්ගේ සංදර්ශනයේදී සිතීමට සමාන ආහාර ඕනෑ තරම් තිබුණි: ස්වේච්ඡා මතකයන් - නොදැනුවත්වම මතු වූ සංකල්ප, නමුත් ඒවා බොහෝ විට බලවත් ය. "අසම්පූර්ණ" ව්‍යාජ ද්‍රව්‍ය ද්විත්වයකට මුහුණ දෙන පරිපූර්ණ මුල් පිටපත ඔවුන්ගේ ස්ථානයට පත් වූ විට, බ්‍රවුන්ගේ ප්‍රියතම ලොම් වල වර්ණය නිසා පමණක් නොව ඩෝරියන් ග්‍රේ වර්ණ දැකීම පහසු විය. එම ම්ලේච්ඡ නිරූපිකාවන් තාරුණ්‍යයට ඇති ආශාව නිසා විලාසිතා ක්‍රමය පිළිබිඹු කරන ඔහුගේ විනාශ වූ තෙල් සහිත ප්‍රතිමූර්තිය විය හැකිය. මේ දිනවල අපේම පරිහානිය දැකීමට අප සැමට බල කෙරෙන්නේ නැද්ද? එමෙන්ම ධනවත්ම අයට පවා මිලදී ගත නොහැකි එකම දෙය කාලය නොවේද? අපට එය ආපසු හැරවිය නොහැක, නිසැකවම. කාලය යනු රෙනේ මැග්‍රිට් නම් කලාකරුවාගේ උමතුවක් වූ අතර, වෙස්මුහුණු පන්දු යවන්නන්ගේ හිස්වැසුම්, පුනරාවර්තනය, හිස් රාමු තුළ ඔහුගේ කාර්යයේ නිසැක දෝංකාරයන් තිබුණි.
කාලය යනු නිර්මාණකරුවන් බොහෝ විට සැබෑ සුඛෝපභෝගී දෙයක් ලෙස ගිරවා ඇති දෙයකි, විශේෂයෙන් පසුගිය වසර කිහිපය තුළ, එය වඩ වඩාත් අනර්ඝ වූ විට. අවිවාදිත ලෙස සුඛෝපභෝගී වූ මෙම ඇඳුම් සෑදීමට ද බොහෝ කාලයක් ගත විය. සමහර පැච් කිරීම, දුක්ඛිත සහ හිතාමතා ඇඳුම් ඇඳීම සහ ඉරීම නොකැළැල් ඇඳුම්වලට වඩා අසම්පූර්ණ අයව වඩාත් ශ්‍රමය-ඉතා පරිපූර්ණ බවට පත් කළ බවට සැකයක් නැත. "සමහර විට එය වඩාත් ලස්සනයි," බ්‍රවුන්, කෙටි කේප් එකක සහ ජෙට් වලින් සරසන ලද ටේල් කෝට් එකක එම්බ්‍රොයිඩර් කර ඇති ලිහිල් මුතු ගැන මුසු කළේය.
නිර්මාණකරුවන් සැබවින් ම ප්‍රසංගයක් වේදිකාගත කිරීමට, ඔවුන්ගේ ඇඳුම් හරහා කතන්දරයක් උද්දීපනය කිරීමට ගිය අතීතයේ සිට ධාවන පථ ඔබට ද සිහිපත් විය. ඒ පැරණි පාසලේ වැඩි ගණනක් ඉතිරිව නැත. සමහර විට කාලය වෙනස් වී ඇත; නැතහොත් සමකාලීන ධාවන පථයේ වේගවත් පද්ධතිය තුළ නිර්මාණකරුවන්ට කීමට බොහෝ දේ හෝ එය පැවසීමට කාලය නොමැති විය හැකිය. තොම් බ්‍රවුන් සෑම පිරිමි ඇඳුම් සමයකම සංදර්ශනයක් පවත්වයි; ඔහු පෙර වැටීමට පෙර එකතු කිරීම් ඉදිරිපත් කරන අතර යන්තම් සති දෙකක කාලයක් තුළ කාන්තා ඇඳුම් පෙන්වයි. කාලය ඔහුගේ මනසෙහි නිසැක ය.
හොඳ විලාසිතා විවිධ මට්ටම්වල කතා කළ හැකිය. ඔස්කාර් වයිල්ඩ් සහ ප්‍රොස්ට් සහ බ්‍රවුන් හිස් බැල්මකින් ඇසිපිය ගසයි (ඔහු මට කළා). එහි පාදමේදී, මෙම සංදර්ශනය සෑම මැහුම් වලම සැඟවුණු අර්ථයක් සහිත, අලංකාර ලෙස සාදන ලද, සිත් ඇදගන්නා ඇඳුම් පෙන්වීමේ නව නිපැයුම් ක්‍රමයක් ගැන ද විය. ඔබ අතීතයේ පැවති විශිෂ්ට විලාසිතා සංදර්ශන සිහිපත් කරන විට, විකාර සහගත වීමට එකක්.