මෙම වසර මුලදී, Robert Mapplethorpe පදනම Raf Simons සම්බන්ධ කර ගත්තේය. ඔහු ඔවුන් සමඟ යම් දෙයකට වැඩ කිරීමට කැමති දැයි ඔවුහු විමසූහ. ඔහු ඔව් කිව්වා. LACMA සහ Getty Museum හි Mapplethorpe ප්‍රදර්ශන ද්විත්වයක් සහ Look at the Pictures උපසිරැසි සහිත HBO වාර්තා චිත්‍රපටය සමඟින් ඔහු Pitti Immagine Uomo හි ඉදිරිපත් කළ එකතුව පිටුපස ඇති කතාවේ කෙටි පිටපත එයයි. එය නියම වේලාව විය. සයිමන්ස් මැප්ලෙතෝර්ප් රසිකයෙක්, එබැවින් එය නිවැරදි කලාකරුවා විය. “මට ගෞරවයක් ලැබුණා,” සයිමන්ස් ඔහුගේ සංදර්ශනයෙන් පසුව පැවසුවේ ඔහුගේ කටහඬ හැඟීම්වලින් කම්පනය වෙමින්ය. එබැවින් ඔහු එකතුවක් සඳහා වැඩ කරමින් සිටි අදහස අතහැර දමා (ඔහු එය කුමක්දැයි හෙළි නොකරනු ඇත; එය පසුව සංදර්ශනයකින් එළියට එනු ඇතැයි ඔහු පැවසීය) සහ ඔහුගේ නවතම කලාකරුවන්ගේ සහයෝගීතාවය ආරම්භ කළේය.
සාමාන්‍යයෙන්, සයිමන්ස් කලාකරුවෙකු සමඟ වැඩ කරන විට, ඔහු ඔවුන් වෙත ළඟා වේ. මෙවර ගතිකත්වය තරමක් දුරට වෙනස් වී ඇත. මැප්ලෙතෝර්ප් පදනමේ පිරිනැමීමේ ත්‍යාගශීලී බව සයිමන්ස්ගේ අර්ථකථනයේ ත්‍යාගශීලීභාවයෙන් පිළිබිඹු වේ: සයිමන්ස් ස්ප්‍රින්ග් 2017 ප්‍රදර්ශනයේ මැප්ලෙතෝර්ප් එකක ඡායාරූප මුද්‍රණයක් ඇතුළත් නොවන ඇඳුමක් නොමැත. ඔහුගේ රැලි සහිත හිසකෙස් ඇති පිරිමි නිරූපිකාවන්, ආකර්ෂණීය ලෙස බෑවුම් සහිත ලෙදර් බයිකර් තොප්පි, බොහෝ විට ඡායාරූප ශිල්පියාටම කැපී පෙනෙන සමානකමක් දැක්වීය - සයිමන්ස් ප්‍රකාශ කළේ කලාකරුවාගේ ඩොපල්ජෙන්ජර් වලට වඩා, “සෑම පිරිමි ළමයෙකුම වැඩ කොටසක නිරූපණයක්” බවයි. එක් එක් මැප්ලෙතෝර්ප් හිඳින්නෙකු විය හැකිය. බිලෝ කරන කමිසවල ඇගේ අශ්ව ඇල්බම් කවරයේ මැප්ලෙතෝර්ප්ගේ සුප්‍රසිද්ධ මියුස් පට්ටි ස්මිත්ගේ සෙවන තිබුණි. මැප්ලෙතෝර්ප් විසින් රූගත කරන ලද ඔහුගේ බොහෝ ඡායාරූපවල ඇලෝපසියාව ඔහුගේ සම කිරිගරුඬ බවට පත් කළ නිරූපිකාවක් වන රොබට් ෂර්මන් ද ප්‍රදර්ශනයට සහභාගී විය. සයිමන්ස් හට ඔවුන්ගේ පින්තූර ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට පෙර සියලුම වාඩි වී සිටින්නන් සමඟ තෙවන පාර්ශ්ව අයිතීන් ඉවත් කිරීමට සිදු විය. එය මාප්ලෙතෝර්ප්ගේ කාර්යයේ සයිමන්ස්ගේ කොටසෙහි ගිල්වීමට හේතු වූ සංවාදයක් ආරම්භ විය.
එසේ පැවසුවහොත්, කලාකරුවා තමා වෙනුවෙන් බොහෝ සෙයින් වාඩි විය. මැප්ලෙතෝර්ප් සිත් ඇදගන්නා චරිතයක් වූ අතර කලාව මිනිසාගෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය. “ඔබ කාර්යය ගැන සිතන්නේ නම්, එය ඔහු ගැන බොහෝ දේ ඇත,” සයිමන්ස් පැවසීය, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය ඔහු ඇඳ සිටි ඇඳුම් ගැනද බොහෝ දේ විය. ලිංගික ස්වයං-සොයාගැනීමේ ගමනකදී, මැප්ලෙතෝර්ප්ගේ පළමු පින්තූර බොහොමයක්, ලෙදර් ආම්පන්නවලින් සැරසී, සතුටේ සහ වේදනාවේ සීමාවන් පරීක්ෂා කරන Polaroid ස්වයං ඡායාරූප විය. පසුව, ඔහු තමාගේම ලිංගික හැසිරීම් ලේඛනගත කළේය; සම් දර්ශනය සහ BDSM ප්රධාන වශයෙන්. ඇඳුම් පැළඳුම් අත්‍යවශ්‍ය අංගයක් විය: එක් අවස්ථාවක, මැප්ලෙතෝර්ප් සාම්ප්‍රදායික නොවන මූර්ති සෑදීම සඳහා ලී රාමු හරහා තමාගේම (අඳින ලද) යට ඇඳුම් දිගු කිරීමට පටන් ගත්තේය. පසුව ඔහු කළු සම්වලින් සැරසී සිටියේය.
සයිමන්ස් ඒ හැමදේම දන්නවා. එහෙයින් මැප්ලෙතෝර්ප් වෙත ඔහුගේ උපහාරය ඉතා හොඳින් වටකුරු, එතරම් උද්යෝගිමත් සහ සත්‍යවාදී බවක් දැනුනි. සයිමන්ස්ගේ බහුවිධ යොමුවල සූක්ෂ්ම බව ප්‍රදර්ශනයේ ගැඹුර ලබා දුන්නේය - ඔහුගේ කළු පැහැති තලය; සුදු; තද රතු පාට, රෝස සහ දම් පාට තැළුණු මස් සෙවන; සහ කැටි ගැසුණු රුධිරයේ බර්ගන්ඩි; ලෝහ ගාංචු වලින් දිලිසෙන සම් ඩංගරී. සයිමන්ස් මැප්ලෙතෝර්ප් ලේඛනාගාරයේ සම්බන්ධතා පත්‍ර හරහා දහවල් දෙකක් ගත කළේය. ඔහු ඒවා විස්තර කිරීමට ඉංග්‍රීසි පාරිභාෂිතය සමඟ අරගල කළේය: ඔහු ඒවා “සිතියම්” ලෙස හැඳින්වූ අතර එය සයිමන්ස්ගේ සෙවීමට, මැප්ලෙතෝර්ප් සඳහා නව භූමි ප්‍රදේශයක් සොයා ගැනීමට, නව පරම්පරාවකට අදාළ සහ උද්යෝගිමත් හැඟීමක් ඇති කිරීමට අදාළ වන විට වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු හා ප්‍රබෝධමත් සංකල්පයකි. . ඔහුගේ භූමිකාව ඔහු දුටුවේ එයයි.
මමත් Mapplethope රසිකයෙක්. මැප්ලෙතෝර්ප්ගේ රූප රාමු කෙරෙහි ඇති ආකර්ෂණය, ඔහුගේ රූපවලට ත්‍රිමාණ අංගයක්, ප්ලෂ් වෙල්වට් සහ විදේශීය ලීවලින් රාමු කර මැට් කිරීමෙන් මූර්තිමය ගුණයක් ලබා දෙමින්, වස්තූන්ට රූප අනුයුක්ත කිරීම සමඟ මෙම සංදර්ශනය මිත්‍ර වීම වැළැක්විය නොහැකි විය. ඔහුගේ ඡායාරූප මුලින් පෙනෙනවාට වඩා වැඩි කිරීම. සයිමන්ස් මැප්ලෙතෝර්ප්ගේ රූප රෙදි වලින් රාමු කර, නමුත් පසුව ඒවා ශරීරය මත රාමු කර ඇත: ටැබාඩ් මත මුද්‍රණය කරන ලද රූපයක්, එනම්, ජැකට් උකුලේ තිරවලින් අබිබවා, හෝ ලිහිල්ව ඇඳ ඇති ස්ෙවටර් යට ටී ෂර්ට් එකක් මත හෙළිදරව් විය. සයිමන්ස් මැප්ලෙතෝර්ප්ගේ ලිංගික රූප, ආලෝකයේ කිරීටයට හසු වූ ඩෙබී හැරී වැනි සුප්‍රසිද්ධ විෂයයන් සහ සයිමන්ස් ද ඇලිස් නීල් වැනි ප්‍රශංසාව බෙදා ගන්නා කලාකරුවන්ගේ පරමාදර්ශී ඡායාරූප වෙත ආකර්ෂණය විය, ඇය මිය යාමට සතියකට පමණ පෙර අල්ලා ගන්නා ලදී. අසාමාන්ය 1984 ප්රතිමූර්තිය. ලිංගිකත්වය ද එහි විය; සයිමන්ස් ඒ සඳහා අවධාරනය කළේය. පහළට පිරවූ ජැකට්ටුවක් මතක තබා ගත හැකි පරිදි හරවා ඇති ෆාලස්ගේ රූපයක් හෙළි කළේය.
මෙම සංදර්ශනය විස්තර කිරීමට ඔහු "curation" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය ද භාවිතා කළේය: "මට අවශ්‍ය වූයේ කෞතුකාගාර සංදර්ශනයක් හෝ ගැලරි සංදර්ශනයක් මෙන් එයට පිවිසීමටයි. Mapplethope ගේ කාර්යය සම්බන්ධයෙන් එය බොහෝ විට සිදු කර ඇත. සින්ඩි ෂර්මන් ඒක කළා, ඩේවිඩ් හොක්නි ඒක කළා. නමුත් හැම විටම ගැලරියක. ” සයිමන්ස් නළල රැලි කළේය. “මම විලාසිතා නිර්මාණකරුවෙක්. මම හිතුවා මට තියෙන ලොකුම අභියෝගය ඒක මගේ පරිසරයේ කරන එක.”
විශේෂයෙන් බොහෝ නිර්මාණකරුවන් ණය නොමැතිව සුදුසු සහ යොමු කරන කාලයක-සහ බොහෝ අය “curate” යන ක්‍රියා පදය වටා විසි කරන විට, සිත් ඇදගන්නාසුළු සංකල්පයක් සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. සයිමන්ස් ගේ ස්වභාවය - ගෞරවනීය, නිශ්ශබ්ද, බුද්ධිමය බර - ඔහු මෙම එකතුව දුටුවේ මැප්ලෙතෝර්ප්ගේ රූප සටහන් සමඟ ඔහුගේ නිර්මාණ ලෙස නොව, නමුත් ගැලරි සංදර්ශනයකට සමාන සහයෝගීතාවයක් ලෙස ය, එහිදී ඔහුගේ භූමිකාව අවම වශයෙන් අර්ධ වශයෙන්, හොඳම විය. ඔහුට ලබා දුන් කෘති ප්‍රදර්ශනය කරන්න. නමුත් එය නව, උද්යෝගිමත් සහ ප්රකෝපකාරී කථාවක් පැවසීමට එම කෘති භාවිතා කිරීම ද විය. මැප්ලෙතෝර්ප් හි හොඳින් දන්නා සහ බොහෝ විට දැක ඇති ලේඛනාගාරයෙන් අපට අලුත් දෙයක් පෙන්වීමට. ඔහු නිසැකවම කළ දේ.