od LUKA LEITCHA
"Toto je nekonečné," poznamenal môj spolusediaci. A to bolo predtým, ako 40-dielne finále – s vynikajúcim americkým športovým oblečením v rozobratom stave a oveľa, oveľa viac z viacvrstvových marrasovských orgií montáže a šmejd, ktorých sme práve boli svedkami – obišlo galvanizujúcu skupinu párov, ktoré sa krútili a krútili.
Začnime teda od začiatku. Kolekcia bola inšpirovaná fotografiami Malicka Sidibého z nočného života v Bamaku v Mali v 50. a 60. rokoch. Sú to podmanivé zábery generácie, ktorej vzhľad bol formovaný miestnou tradíciou a rock’n’rollovou horúčkou, ktorá vtedy zachvátila celý svet. Súpravou bola štylizovaná chatrč z vlnitého plechu, v ktorej sedeli niektoré mladé černošky, ktoré čítali staré časopisy, pod fénom na vlasy s kapucňou.
"Je to veľmi politicky nekorektné?" oprávnene sa čudoval môj spolusediaci. Marras mal vo svojich poznámkach vopred pripravenú odpoveď prostredníctvom citátu Yinka Shonibare: „Dnes nie je nikto len jedna vec. Nikto nemôže poprieť stálu kontinuitu dlhých tradícií, národných jazykov a kultúrnych geografických oblastí. Neexistujú žiadne iné dôvody na to, aby sme trvali na ich oddelení a rôznorodosti, ako strach a predsudky.“ Casting, ktorý tvorili prevažne biele modelky, však zahŕňal mnoho čiernych a ázijských tvárí – oveľa viac, ako Miláno zvyčajne ponúka. Môj bezvýhradný verdikt – pretože to nebola moja kultúra, ktorú si Marras privlastňoval – je, že táto show neprekročila hranicu medzi tvorivou inšpiráciou a cynickým vykorisťovaním. A dosiahnutiu rozmanitosti na dráhe možno pomôcť len vtedy, keď dizajnéri akejkoľvek farby, dokonca aj bielej, môžu pri zostavovaní svojich diel s rešpektom preskúmať celú rozmanitosť ľudského kultúrneho kódu.