Doslovné zakomponovanie motívov, ktoré vidíte na uliciach do odevov vyrobených na nosenie na nich, je dobre vyšliapaná cesta, naposledy od Anya Hindmarch a Jeremyho Scotta. Christopher Kane dnes tiež nasledoval túto cestu, ale išiel po nej úplne vlastným smerom. No, nie tak celkom: Kaneov tvorivý zápal prvýkrát otočila automobilová zostava Johna Chamberlaina.
Zlomené, šikmé víry nárazu, ktoré preskúmal Chamberlain, upravil Kane ako plastové cikcakové lemy na vreckách mikín s kapucňou do polovice stehien, obrys náprsných panelov na košeliach s dvojitým vzorom a námornícky sivý sveter. Veľké zreťazenie časozberných bleskov sa chvelo na bielom v čiernej teplákovej súprave a v čiernom na bielom mac – vážny pohľad. Montáž neusporiadaných, neusporiadaných tvarov, ako je Chamberlainova práca zblízka, bola aplikovaná ako vzor na pleteniny a intarziové obleky.
Medzi ďalšie, nekomorné detaily z ulice, patrili tričká posiate mriežkami dobre viditeľnej zelenej. Tmavá džínsovina a niekoľko jemných strihov – voľných a niektoré z nich s nádychom 80. rokov – boli ligotavé s ešte štipľavejšími odtieňmi z palety povedomia vodičov. Spodná strana manžetových remienkov Kaneových kabátov bola lemovaná typom reflexnej látky, ktorú uprednostňujú ostražití cyklisti – jedna parka bola potiahnutá hliníkom tak tuhým, že sa s ňou dalo manipulovať, že ju jej majiteľ mohol vytvarovať. Silueta bola skôr diaľničná ako pouličná: nohavice boli široké a rovné a strihané s asymetrickým vyhrnutím; vrchné ošatenie hraničiace s kokonom. Nylonové bombardéry (veľmi, veľmi dobre vyrobené), nohavice a tričká boli vytlačené skvelou ilustráciou Chamberlainových havarovaných áut. Po tom, čo som chvíľu nepátral po Kaneových koľajniciach, bolo príjemným prekvapením vidieť, ako sa jeho kedysi premyslená produkcia pánskeho oblečenia rozšírila do starostlivo vyváženej, takmer úplnej ponuky.