MILÁNO, 18. JANUÁR 2016
od LUKA LEITCHA
Začali sme drahou, pôsobivou, pohlcujúcou projekciou zasneženého lesného záberu z pohľadu niekoho v rotácii, závratne. Na soundtracku Björk Björk-ed so všetkou svojou nádhernou éterickou naliehavosťou. Boli sme svedkami nejakého zasneženého zrútenia pre to najlepšie krajčírstvo Abruzzo? Nie veľmi. Toto bolo skôr snívanie počas obeda, alpská projekcia z nízkej nadmorskej výšky do vysokej a zase späť – všetko predtým, ako vkĺznete späť za stôl.
Obleky boli krásne, na tele vytvarované, s pásmi vytlačenými vysoko, aby sa celok predĺžil. Začali sme sadou šedej, ale potom nástrek turistických topánok namiesto mestskej topánky ukázal na stúpanie pred nami. Farby sa posunuli – prechod od mestského k prírodnému – do lodenového srdca listnatej zelene. Boli tam dve výnimočné kožušiny z jednofarebných útržkov zaštepených do rybej kosti. Náš muž bol vysoký, no stále pozoroval svoje obvyklé vzory. Bol tam akýsi umelecký plášť a opakujúci sa klobúk Beuys-meets-Alpine, ktorý šepkal, že potlačené ambície zbierajú silu.
Brendan Mullane v zákulisí načrtol vrstvy pieskovania a pretlače, sčítania a odčítania, ktoré boli aplikované na tieto odevy, aby im dodali ich hĺbku pentimenta. Brioni má korene v dlho vyvinutom formalizme, skvele vyvinutej maske muža. Mullane však testuje hranice tohto formalizmu, a keď to robí, zisťuje, že ešte stále má niekoľko neprebádaných území, o ktorých sa dá snívať.