„Začína to na mieste, kde sme všetci v určitom bode boli, všetci v našej mysli. Nie doslova, fyzicky, pretože všetci sme si vytvorili vlastnú subjektívnu konštrukciu tohto miesta a pocitu. A potom sa to postupne nahrádza, keď objavujeme, a stávame sa slobodnejšími, až kým sa neoslobodíme – a potom to skončí krásnou večerou.“
Alessandro Sartori teda opísal film z jarnej kolekcie Ermenegilda Zegnu, metafyzický pandemický príbeh s EDM, ktorý prebral svoje modely od žiariacej dekombobulácie, keď bol v noci uväznený sám v turínskom bludisku, až po surrealitu priateľov na prechádzke po vode z Truman Show. znovuzjednotená večera v Miláne – pred zvratom v podobe Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM.
Samozrejme, stalo sa to a stále je, hoci Sartori neformálne počíta s tým, že toto bude posledná 100% digitálne prezentovaná kolekcia EZ. „Určite si však chcem zachovať niektoré digitálne aspekty, ktoré sme objavili za posledný rok, a zmiešať ich s obnoveným fyzickým, aby som doplnil rozsah rozprávania.“
Toto rozprávanie je navrhnuté tak, aby prenieslo kľúčové jedlo zo Zegna získané z 18-mesačnej prestávky, ktoré je tiež formulované v tejto zbierke.
Myšlienkou je vytvoriť nový model pre pánske oblečenie najvyššej úrovne, ktorý prevezme všetko remeselné, odborné a technické z Predtým bez toho, aby bol viazaný jeho estetikou teraz a dopredu: prispôsobiť modalitu módneho modelu, zachovať remeslo a znalosť konštrukcie a zároveň odmieta predpojaté pravidlá sartorial formy s cieľom posunúť sa od apingu z konca 19. storočia, aby odrážal vkus 21. storočia.
Nazvite to post-artorial krajčírstvo.
Ako povedal Sartori: „Remeslo sa úplne posunulo od klasických krajčírskych foriem k týmto novým formám. Prakticky staviame nový ateliér v Novare na výrobu všetkých týchto nových búnd, oblekov a iných odevov, ktoré navrhujeme.“
Modelky vo filme – niektoré z nich boli ženského pohlavia, ktoré mali na sebe presne menšiu verziu pánskeho oblečenia – boli odeté do kusov v rôznych farbách, materiáloch a dizajne, ktoré však boli všetky vytvorené tak, aby boli vzájomne zameniteľné a miešateľné (ako trad gents krajčírsky šatník). ale s realistickejšie prepracovanou estetikou.
Polokimonové bundy s vnútorným pásom, pracovné bundy s hlbokými vreckami, vypasované blúzky alebo dlhé a mdlé saká boli rôzne z vatovaného hodvábu alebo upravenej teľacej kože, alebo z regenerovanej vlny Trivero alebo bavlny, alebo z klokanky, ľanu, konope alebo viac, a boli konštruované pomocou sartorial techniky (kašírovanie na vreckách, raglánové rukávy).
Niektoré z kúskov boli utkané v peknom abstraktnom vlnenom žakáre, ale väčšina sa spoliehala na matný alebo lesklý povrch látky. Farby siahali od čiernej, olivovej, vanilkovej a námorníckej až po pastelovo zelenú a ružovú.
Pod bundami boli takmer vždy nohavice v tvare širokých nohavíc s gumovou úpravou, aby sa predišlo rozstrapkaniu lemov, ktoré sa zase nosili cez elastické tenisky z tvarovanej kože a čižmy typu chukka s tvarovanou podrážkou. Doplnky zahŕňali pracovné tašky klokanie v doplnkových farbách a slnečné okuliare s malými ochrannými okienkami v štýle 70. rokov 20. storočia visiacimi pod každým chrámom.
„Používanie materiálov je čoraz hlbšie a pokračovanie recyklovaného procesu nás privádza k vláknam, s ktorými sme predtým nepočítali, ako je konope a hodváb. Cieľom je pracovať s týmto modulárnym prístupom, nemyslieť každú sezónu na to, čo nemáte, ale na to, čo máte, a potom na to, ako by ste to mohli rozšíriť bez toho, aby ste čokoľvek vyhodili, ale aby ste zvýšili svoje možnosti a možnosti. Myslím si, že základom všetkého je, že pohodlie sa stalo kľúčom.“
Sartori
Keď sme sa vynorili z bludiska s novým pohľadom na smer, bude zaujímavé sledovať, či čerstvo formulovaná estetika EZ prekvitá prostredníctvom širšej vzájomnej kontaminácie v ekosystéme pánskeho oblečenia: neexistuje žiadny dôvod, prečo by nemala, a všetky dôvody, prečo by mohla.