Táto pútavá šou vytvorila z Demna Gvasaliu módneho individualistu – a krajčíra a krajčíra, rovnako starostlivého ako zosnulý zakladateľ.
V módnom salóne na Avenue George V sa začala šou bez hudby, vďaka čomu si hostia mohli vypočuť šuchot látok – na nízkych teplákoch, na ručne vytvarovaných džínsoch ťahajúcich sa po béžovom koberci a na parkách s kapucňou. vodopád objemu tiahnuci sa z ramien.
Demna Gvasalia preniesla vysokú módu do súčasného sveta, vyzliekla oblečenie známe mladšiemu publiku – a také kultúrne bleskozvody ako Kanye West, ktorý prišiel na couture show Balenciaga oblečený v baňatom čiernom pufere zo svojho projektu Gap, ale kto by si to prial povýšiť na jeden z elegantných a impozantných operných kabátov a štól Gvasalia.
"Ako si môžeme byť istí, že si to ty?" luxusný titán François-Henri Pinault, predseda predstavenstva a generálny riaditeľ spoločnosti Kering, povedal so smiechom, keď pozdravil Westa, ktorého tvár bola zakrytá vytlačeným vrecom s niekoľkými otvormi na dýchanie. Lewis Hamilton, James Harden, Bella Hadid, Lil Baby a Salma Hayek patrili medzi ďalšie mená s odvážnymi tvárami v miestnosti, ktorá bola starostlivo zrekonštruovaná do podoby, v akej vyzerala koncom 60. rokov, keď Cristóbal Balenciaga náhle zavesil nožnice.
Jedna z najhorúcejších vstupeniek na Paris Couture Week, označujúca návrat Balenciagu do couture arény po 53-ročnej neprítomnosti, show mala elektrickú atmosféru a okamžite etablovala Gvasaliu ako couture individualistu – a krajčíra a krajčíra ako dôsledného, pokiaľ ide o siluetu. ako zosnulý zakladateľ.
Otvoril výklad s asi tuctom tmavých oblekov a smokingov modelovaných mužmi a ženami v čižmách na vysokom opätku, ktoré mali postavu vychýlenú dopredu, pričom sa sústredil na široké, vyrysované ramená, zmyselné nohavice a občas vystrihnutý pás.
Tvary sa stali architektonickejšími, ako prehliadka postupovala, s goliermi, ktoré vyčnievali nahor a von, alebo sa elegantne ponorili do chrbta. Gvasalia bola v tejto dramatickej technike agnostika a používala ju na džínsových bundách, denných šatách na mieru alebo na efektných večerných róbach z nekvalitného saténu.
V jeho vystuženom čiernom tričku a sivej mikine s kapucňou bol štipľavý humor a starostlivá technika; skrytý luxus v teplákovej súprave podšitej kašmírom a nápadné výšivky v hodnote až dvoch mesiacov na niektorých róbach, inšpirované priamo archívom.
Zatiaľ čo absorboval podstatu Balenciagovho dedičstva, Gvasalia zostal verný svojim nadrozmerným tvarom a dystopicky zafarbenej hranatosti, vyleštenej a dokonale prispôsobenej vo výnimočných látkach a s pomocou niektorých z najlepších špeciálnych ateliérov v Európe.
„Je to začiatok niečoho iného v mojej kariére,“ povedala návrhárka po prehliadke v dlhom, drsnom čiernom kabáte – bez šiltovky a bez laku na nechty. „Ľudia ma vždy zaradili do škatuľky niekoho, kto navrhuje mikiny s kapucňou a tenisky. A to naozaj nie som. Bolo dôležité využiť túto príležitosť na to, aby som ukázal, kto naozaj som ako dizajnér, a táto kolekcia toho bola prejavom.“
Walter Van Beirendonck, jeden z Gvasaliových učiteľov na Kráľovskej akadémii výtvarných umení v Antverpách, ktorý ho hneď po škole najal, aby pracoval na svojej pánskej kolekcii, nadšene zdvihol prehliadku.
"Naozaj som to považoval za neuveriteľné - taký krásny mix medzi Balenciagou a modernosťou," povedal. „Väčšina couture je o dekorácii. A tu to bolo o krajčírstve a o novom spôsobe práce s objemami.“