Odkar je Raf Simons prispel v Dior, je bil sam Christian Dior oživljen, obnovljen kot izvir mitologije hiše. Danes je Kris Van Assche prispeval svoj lastni prispevek tako, da ga je povzdignil kot originalnega homme Diorja, pri čemer je uporabil elemente iz dela in garderobe čarobnega Christiana, da je ustvaril eno svojih najmočnejših kolekcij doslej za Dior Homme.
Moč je bila v fino izpiljenih detajlih. Črte Diorjevih lastnih oblek Savile Row so bile reproducirane v neštetih različicah: ozke, široke, nepravilne, vezene, upodobljene v usnjenih trakovih. Pike njegovih svilenih kravatov so bile izvezene po vseh suknjičih, hlačah, srajcah, torbah in čevljih. Šmarnica, za katero je Dior verjel, da je njegova srečnica, se je pojavila kot vezenina trompe l’oeil, ki pokuka iz žepa, prekriva srajco ali kot žakardna pletenina.
Pri preučevanju življenja moškega Diorja je bil Van Assche navdušen nad tem, kako vraževeren je bil. Van Assche je na podlagi Goethejevega citata »Vraževerje je poezija življenja« narisal ne le rože, temveč tudi motive zvezd, srca in kovancev, ki jih je Dior cenil zaradi subtilnih, občutljivih detajlov na čepkah in broških. Vezenina vrtnic, najdena v Diorjevem modnem arhivu, je bila razstreljena kot vizualna slika na ogromnih, nihajočih plaščih (oblikujejo se kot jesenski must-have v Parizu).
Formalnost zbirke - pogosto tridelna, včasih s štirimi gumbi - je bila nova. Van Assche se je po lastnem priznanju običajno držal klonu podobnega predloga »uporabnih oblačil, kavbojk in superg«. Kar je bilo pametno tukaj, je bila vključitev uličnih oblačil v krojenje. Makro: parka, izrezana iz močnega japonskega najlona v kaki barvi, ali uporabna jakna iz istega najlona, oba naložena na obleke s črtami. Mikro: najlonski tovorni žep na hlačah s črtami, en sam žep z zadrgo na enem rokavu blazerja. Van Assche je dejal, da si je "nasilil več raznolikosti". In to pomeni, da bo jeseni več izbire za l’homme Dior.
48.8566142.352222