MILANO, 17. 1. 2016
avtor ALEXANDER FURY
Ikona je preveč uporabljen izraz v sodobni kulturi, ne samo v modi. V trenutni rotaciji je opis vsega, od hamburgerja do spodnjih hlač. Zunaj razstave kolekcije Calvin Klein 2016 je na tisoče kričečih deklet vzklikalo ime Cameron Dallas, kar je očitna spletna senzacija. "On je naša ikona," je rekla ena od njih in solze so ji tekle po licu. Zdi se, da nihče v modni bratovščini ni slišal zanj, niti nismo mogli ugotoviti, kaj je naredil. Bilo je precej Warholovsko.
To je stvar ikon; ni jih toliko, s katerimi bi se lahko vsi strinjali. Italo Zucchelli ima pri Calvinu Kleinu na voljo več kot nekaj – kar zadeva oblačila, se pas z logotipom in prvi izjemno uspešni oblikovalski denim na svetu uvrščajo visoko; obstajajo tudi tisti zagoreli, napeti in napol oblečeni polbogovi, ki jih je ovekovečil Bruce Weber, tipi, na katere bi te najstnice kričale pred 20 leti. Foliran najlon v zlatu, platini in rožnatem zlatu je uokviril obraze in telesa teh sodobnih moških kolegov, brušenih modelov, zaradi katerih je razstava Calvina Kleina videti popolnoma drugačna od česar koli drugega v moških oblačilih. Nisem si mogel pomagati, da ne bi mislil, da so bile malo podobne pozlačenim katoliškim ikonam sumljivo lepih svetnikov. A morda to ni bilo namerno.
Zucchelli je svojo zbirko tokrat zgradil na drugi ikoni: moški obleki. "Želel sem pokazati univerzalno moč moškega krojenja," je dejal. Za to se je odločil tako, da je svoje moške obleke prvič oblekel ženskam – drznim modelom, kot so Mariacarla Boscono, Iselin Steiro, Jessica Miller in Gemma Ward. Niso ravno Linda, Christy, Claudia in Naomi, ampak nekdanja četvorka, imajo faktor takojšnjega prepoznavanja. "To je čutno, spolno," je dejal Zucchelli o tistih Calvinovih oblekah, ki jih na golo kožo nosijo tako moški kot ženske. Bili so brezhibno izrezani – včasih tako popolno, da se sploh niste zavedali, kako so mišičaste modele zgradili v razmerja Supermana. Ne, da niso bili že naravno obdarjeni: potreben je poseben tip moškega, da bi izgledal dobro v dolgem spodnjem perilu kot vrhnja oblačila s pasom CK, ki je na koncu oddaje dopolnjevala jakne. Vsi vemo, kaj to pomeni.
Preobrazba pa je fascinantna tema v modi - in še posebej pri Kleinu. Zucchelli je denim spremenil v žakard, ki je skrbno tkan v trompe l’oeil vsakodnevne obrabe, zaradi česar je vsakdan dragocen. Zucchelli je prvič uporabil ta jean jacquard za pomlad – zato jim je manjkalo prijetne frizure presenečenja. Enako velja za foliranje, ki je spominjalo na zelo specifično kolekcijo Helmuta Langa. Nihče ni bil onemogočen. Alkimija je bila referenca, ki jo je Zucchelli zavrgel – očitno je to nekaj, nad čimer je zelo navdušen in ima knjižnico, polno referenčnih knjig na to temo. Bilo je smiselno, tako kot navidezni navdih za vsem tem kovinskim najlonom, ki je povečal vizualni učinek uporabnih anorakov in jopičev MA1; in morda prisotnosti v prvi vrsti skrivnostnega Dallasa. Preudarno googlanje je ugotovilo, da je bil z alkimično močjo družbenih medijev 21. stoletja spremenjen v platino pop kulture (očitno je še posebej spreten uporabnik platforme družbenih medijev Vine).
Ali je Zucchelli s to zbirko alkemiziral Kleinovo zlato? Ne čisto. Obleke so bile gladke, a uporabne; kovinske obloge so aretirale, vendar so se počutile omejene na uredništvo. Tudi te resnično ikone Kleinove blagovne znamke ni bilo dovolj. Na splošno je Zucchelli predstavil dokaj solidno srebrno predstavo, oblečen v dobro krojeno črno obleko.