MILANO, 18. 1. 2016
avtor LUKE LEITCH
Začeli smo z drago, impresivno, impresivno projekcijo zasneženega gozda, posnetega iz zornega kota nekoga v vrtenju, vrtoglavo. Na zvočnem posnetku Björk Björk-ed z vso svojo veličastno eterično vztrajnostjo. Ali smo bili kmalu priča nekakšnemu zasneženemu zlomu najboljšega krojaškega kroja Abruzzo? Ne preveč. To je bilo bolj sanjarjenje ob kosilu, alpska projekcija z nizke nadmorske višine na visoko in spet nazaj – vse, preden zdrsnete nazaj za svojo mizo.
Obleke so bile lepe, izklesane po telesu, s pasom visoko potisnjenim, da se podaljšuje celota. Začeli smo z naborom sivih, potem pa je injekcija pohodniškega čevlja namesto mestnega čevlja pokazala na vzpon naprej. Barve so se premaknile – prehod iz urbanega v naravno – v živahno osrčje listnatih zelenja. V ribjo kost sta bila cepljena dva izjemna krzna enobarvnih delčkov. Naš moški je bil visoko, a še vedno opazuje svoje običajne vzorce. Tam je bila nekakšna umetniška obleka in ponavljajoč se klobuk Beuys-meets-Alpine, ki je šepetal o zatrtih ambicijah, ki so nabirale moč.
V zakulisju je Brendan Mullane orisal plasti peskanja in pretiskanja, seštevanja in odštevanja, ki so bili uporabljeni pri teh oblačilih, da bi jim posodili globino pentimento. Brioni ima korenine v dolgo razvitem formalizmu, izvrstno razviti maski moškega. Vendar Mullane preizkuša meje tega formalizma in med tem odkrije, da ima še vedno nekaj neznanih ozemelj, o katerih je treba sanjati.