»Začne se na mestu, kjer smo bili vsi na neki točki, vsi, v svojih mislih. Ne dobesedno, fizično, saj smo vsi naredili svojo subjektivno konstrukcijo tega kraja in občutka. In potem se postopoma zamenja, ko odkrijemo, in postajamo bolj svobodni, dokler ne postanemo svobodni - potem pa se konča s čudovito večerjo."
Tako je Alessandro Sartori opisal spomladanski zbirni film Ermenegilda Zegne, metafizično pripoved o pandemiji, opremljeno z EDM, ki je svoje modele vzela od The Shining-esque discombobulacije samega ujetja v torinskem labirintu ponoči do nadrealnosti Truman Showa prijateljev, ki hodijo po vodi. ponovno združena večerja v Milanu – pred preobratom Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM did-It-even-happen.
Seveda se je zgodilo in je še vedno, čeprav Sartori neuradno meni, da bo to zadnja 100-odstotno digitalno predstavljena zbirka EZ. "Vsekakor pa želim ohraniti nekatere digitalne vidike, ki smo jih odkrili v zadnjem letu ali več, in jih združiti z obnovljenim fizičnim, da bi dodal obseg pripovedovanja."
To pripovedovanje zgodb je zasnovano tako, da prenese ključno ponudbo Zegna za jelo, pridobljeno iz 18 mesecev premora, kar je tudi artikulirano v tej zbirki.
Ideja je izoblikovati nov model za moška oblačila na vrhunskem nivoju, ki prevzame vse obrtniško, strokovno in tehnično od prej, ne da bi se zavezoval k svoji estetiki v zdaj in naprej: prilagoditi modalnost modnega modela oblačil, ohraniti obrt in znanje o gradnji, hkrati pa zavračajo vnaprej oblikovana pravila oblačilne oblike, da bi se premaknili od podobnih okusov s konca 19. stoletja in odražali okuse 21. stoletja.
Imenujte to krojenje po oblačilih.
Kot je dejal Sartori: »obrt se je popolnoma premaknila s klasičnih krojaških oblik na te nove oblike. Praktično gradimo nov atelje v Novari za izdelavo vseh teh novih suknjičev in oblek ter drugih oblačil, ki jih oblikujemo.«
Modeli v filmu – nekatere med njimi ženske, ki so nosile pomanjšane različice moških oblačil – so bile oblečene v kose različnih barv, materialov in dizajna, ki so bili še vedno ustvarjeni tako, da jih je mogoče zamenjati in prepletati (kot trgovci, ki krojijo garderobo) vendar z bolj realistično dodelano estetiko.
Polkimono jakne z notranjimi pasovi, jakne za delovna oblačila z globokimi žepi, vgrajene bluzone ali dolge in dolgočasne jakne iz vatirane svile ali obdelanega telečjega usnja, regenerirane volne ali bombaža Trivero, kenguruja, lana, konoplje ali več, in so bile izdelana z uporabo sartorialnih tehnik (prekrivanje žepov, raglan rokavi).
Nekateri kosi so bili vtkani v čeden abstrakten volneni žakard, vendar se je večina zanašala na mat ali sijaj tkanine za površinsko privlačnost za oči. Barve so segale od črne, olivne, vanilije in mornarske do pastelno zelene in roza.
Pod suknjiči so bile skoraj vedno hlače s širokimi nogami z gumijasto obdelavo, da se preprečijo obrabe na robovih, ki so jih nato nosili preko ulitih usnjenih elastičnih športnih copat in škornjev chukka z oblikovanim podplatom. Dodatki so vključevali delovne torbe kengurujev v komplementarnih barvah in sončna očala z majhnimi zaščitnimi okni v slogu 1970-ih, ki visijo pod vsakim templjem.
»Uporaba materialov postaja veliko globlja, nadaljevanje procesa recikliranja pa nas pripelje do vlaken, ki jih prej nismo pričakovali, kot sta konoplja in svila. Poudarek je na tem, da delate s tem modularnim pristopom, da vsako sezono razmišljate ne o tem, kaj nimate, ampak o tem, kar imate, in nato o tem, kako bi to lahko razširili, ne da bi karkoli zavrgli, ampak da bi povečali svoje izbire in možnosti. Mislim, da je v osnovi vsega to, da je udobje postalo ključno."
Sartori
Iz labirinta z novim pogledom na smer bo zanimivo videti, ali bo sveže oblikovana estetika EZ-a cvetela s širšo vzajemno kontaminacijo v ekosistemu moških oblačil: ni razloga, zakaj ne bi, in vsak razlog, zakaj bi lahko.