Odprtost, lahkotnost in dekontrakcija. Moška poletna pista 2022. Zbirka, ki jo je ustvarila Véronique Nichanian, oddaja v režiji Cyrila Testeja.
Moška kolekcija poletje 2022, ki jo je uprizoril Cyril Teste, izžareva pridih sproščene lahkotnosti in svobode. Natančna inovacija je v dialogu z dediščinskimi tiski, ki predstavljajo dévoré, zamegljene in perforirane motive, preoblikovane s sodobnimi tehnikami.
"To je nov odnos in je zanimiv." Ko je to povedala, je Véronique Nichanian razpravljala o eni specifični podrobnosti mikro-stylinga (temne nogavice, ki pokukajo čez škornje iz kozje kože pod podolgovatimi Bermudi). Vendar pa je njen komentar za predogled, ki ga je poslal Zoom, enako dobro veljal za celotno to izjemno moško kolekcijo oblačil Hermès. To popoldne je bilo prikazano v prvi vrnitvi hiše na kamnito dvorišče Mobilier National, ki ga je oblikoval Auguste Perret, od 22. junija 2019 (datum njene zadnje spomladanske oddaje v običajnih časih). Vrnil se je tudi nadarjeni gledališki režiser Cyril Teste, ki je že tretje po vrsti sodeloval pri filmu/défiléju z Nichanianom.
Tako kot v lanski sezoni so Testejevi dolgotrajni zoomi in gladke panorame na zaslonu omogočili tistim, ki gledajo od daleč - vključno z mano -, da delno reproducirajo izkušnjo iz resničnega življenja, ki sem jo takrat opisal kot "ko tvoje oči potujejo naprej in nazaj, da ustvarijo nazobčano in epizodično pripoved o dojemanje, ki ga lahko nadzorujete." Današnja razlika je bila v tem, da je bilo pri roki tudi pravo občinstvo, ki je gledalo ta resnični prenos v živo (toliko jih ni) in uporabljalo lastne oči. Kot je dejal Nichanian: "Zame je pomembno, da prej ne naredim filma z veliko montažo ... to je resnično življenje s pravimi ljudmi, ki gledajo na pisto."
Po obdobju, v katerem se je življenje zdelo tako neresnično, je bilo resnično življenje ravno bistvo. Kolekcija je bila tesna, vsebovala je le 41 videzov: "Raje nimam preveč oblačil, ampak da imam prava," je dejal Nichanian. Na prvi pogled se je zdelo preprosto. Vendar bolj ko si dovolil svojemu očesu potovati čez in okoli njega, bolj se je razkrivalo izjemno, zakamuflirano znotraj navidez običajnega.
Nichanian je to zbirko poimenoval "Double-Jeu" ali "Double Game" in to izrazil na več načinov. Številni kosi vrhnjega oblačila, vključno z odpiračem, so bili izdelani iz plošč iz gabardina v nasprotju s "spinnakerjem" ali platnom, ki je bilo živo obarvano in pritrjeno s cik-cak šivi, da odmeva prosti zagon jadranja, en navdih na zadnji strani um oblikovalca. Težko je bilo videti na vzletno-pristajalni stezi, na našem Zoomu in celo v Testejevih ljubečih bližnjih posnetkih natančen pentimento dvoslojnega dediščinskega tiska Mors et Gourmettes, nekaj belo-belega, včasih pa strukturno še dodatno razburkanega z dodatkom perforiran konjski relief Hermès Quadrige. Velik delež kosov je bil reverzibilen, kar je ponujalo dvakrat večjo vrednost in dvojnost nosljivih poudarkov. Te so vključevale reverzibilne parke; nov podaljšek Nichanianove zadnje sezone dvojno krojenega suknjiča z vsestranskim notranjim telovnikom; bledo zelena bluzona iz mehkega krokodila; in tisti zadnji videz jakne z zadrgo (ki je bila, obrnjena, brez strojne opreme, bolj skrčena izjava).
Razen večplastnih potiskov so bili utrinke naravnega v abstraktnih pleteninah z reliefom intarzije marjetice, močni izbruhi barv v dégradé oranžnih in rožnatih puloverjih iz kašmirja in mehkejši vmesni deli, ki so vključevali srajco, šivano z jadromi, in bermudski ansambel v rdečkasto rožnatem jagnjetu. V povezavi s tistim najnežnejšim vetričem teme, jadranjem, so bili pasovi oblikovani iz vrvi, številne torbe pa so bile izrezane iz platna in usnja. Poleg teh nogavičastih škornjev je bilo tudi nekaj platnenih usnjenih bokserjev, okrnjenih, in sandali iz telečje kože.
Nichanianovi ansambli so bile čudovite moške fasade, ki so omogočale, da je njihova posebnost ostala skrita na očeh vsem, razen tistim, ki imajo vizijo, da jo opazijo. Kot je dejala: »Gre za to, da se odpreš novim načinom videnja. Igrati se in na novo izumljati. Ker bi morali imeti veliko življenj, množico. In vedno mi je všeč poštenost, da nekaj naredim brez velikega logotipa."
Pravilno je bil predlog, da hoja naokoli z blagovno znamko na prsih, torbi ali čevlju razkrije površino, nikoli pa globine. Dodala je: »Tu v Hermèsu se ne ukvarjam z modo, ampak oblačila. In delam jih na način, za katerega upam, da bo povečal naše izkušnje in jim pomagal pri razvoju." To je bila zbirka, ki je spomnila na to, kar je Antoine de Saint-Exupéry v Le Petit Prince opisal kot »zelo preprosto skrivnost: samo s srcem je mogoče videti pravilno; kar je bistveno, je očem nevidno." To je bil nov odnos in bilo je zanimivo.
