Duke ripaketuar elegancën franceze për brezat në rritje, Bruno Sialelli akordoi mirë klasikët, duke hedhur në erë printimet Erté dhe duke vendosur mbi aksesorët.
Shumë stilistë që punonin nën izolim e përqafuan arratisjen, duke përfshirë Bruno Sialelli të Lanvin, terapia e modës e të cilit ishte një formacion i ngritur, i shoqëruar me magjepsje. Duke ripaketuar elegancën franceze për brezat e rinj, ai akordoi mirë klasikët: kostume me dy krahë në pastel të butë, shalle dhe bluza të mëndafshta me stampa Erté të fryrë, fustane me pika të ndezura dhe veshje të sipërme si pelerinë.
Ai përfundoi look-un me çallma, doreza, syze dielli dhe komplete bizhuterish të spikatura ari me petale lulesh abstrakte. Oh, dhe çantat e dorës. E nxjerrë nga arkivat, çanta e ngurtë me laps është praktikisht një vepër arti - me një mace të harkuar si dorezë - e krijuar nga Armand-Albert Rateau për Jeanne Lanvin. Ai gjithashtu ringjalli çantën e sheqerit me jastëk nga fillimi i Aughts.
Pamjet e meshkujve ishin po aq të ngritura, dhe gjithashtu u rishikuan dukshëm. Një xhaketë kostum blu blu u bë një këmishë me qafë V, e stiluar me një shall. Një xhaketë kafe, kamoshi u bë me dy nuanca, me një ndezje të verdhë në pranga dhe jakë, ndërsa një këmishë e lehtë e mëndafshtë mbinte një kapuç dhe bel me tela.
Një postier rural i quajtur Ferdinand Cheval kaloi 33 vjet duke ndërtuar sfondin e jashtëzakonshëm të lookbook-ut dhe filmit Lanvin të këtij sezoni. Duke zmadhuar, stilisti Bruno Sialelli tha se ishte tërhequr nga Le Palais Idéal, afër Lionit, pjesërisht sepse nuk kishte qenë kurrë më parë dhe donte ta shihte atë, dhe pjesërisht sepse Cheval, i cili e bëri atë, "ishte një njeri që nuk e kishte idenë. të arkitekturës, i cili e ndërtoi me dorë këtë pallat të mahnitshëm, duke u përzier në referenca shumë të çuditshme, dhe është shumë interesante si një projektues krijues ta vëzhgosh këtë. Sepse ndonjëherë, siç punoj, i përziej referenca jo në një mënyrë intelektuale, por në një mënyrë që ka të bëjë më shumë me shoqërimin e gjërave që të japin atë që dëshiron të thuash."
Këtu ajo që Sialelli donte të komunikonte ishte pjesërisht një evokim i dekadës në të cilën shtëpia e Lanvin filloi me të vërtetë, vitet 1920. Ai bashkëpunoi me pasurinë e ilustruesit të Art Deco Erté për të përfshirë disa nga ilustrimet e tij të prera mbi printime mëndafshi, çanta, kapele çallmë, këmishë për meshkuj dhe një pelerinë me tehe lëkure.
Publikimi vuri në dukje se butonat ishin të rrumbullakosura që t'i ngjanin një shishe parfumi Lanvin të projektuar në vitin 1927. Rreth kësaj Sialelli montoi një kontekst më të gjerë referencash, shumë kinematografike, për të evokuar në mënyrë efektive një ansambël magjepsës për atë që ai e quajti "një mënyrë jetese që pothuajse nuk ekziston. më shumë.” Me këtë ai donte të thoshte atë të një kaste shije të pakujdesshme, të arkëtuar, me mjetet për të qenë përrallorë dhe aftësi dalluese për të mos qenë vulgare: "sepse kur dhe si do të jemi përsëri përrallor?"
Kjo është një pyetje e vlefshme, dhe në vitet 1920 ka një paralele me lulëzimin e Lanvin- një precedent i një rinovimi të shpejtë estetik dhe hedonist në vazhdën e luftës dhe murtajës. Sialelli shpreson se kur të vijë koha, dëshirat e njerëzve do të lundrojnë përsëri në drejtimin e Lanvin.
Lanvin Ready To Wear Vjeshtë/Dimër 2020 Paris