Virgil Abloh organizoi një paradë lozonjare dhe të çuditshme të mbushur me një ndjenjë fëminore çudie për formatin e tij të parë të kombinuar të shfaqjes.
Virgil Abloh prezanton ndalesën e parë të udhëtimit virtual dhe të mirëfilltë të koleksionit të tij të ri #LouisVuitton në të gjithë globin. Nga shtëpia stërgjyshore e Maison-it jashtë Parisit, ekuipazhi shumëngjyrësh i personazheve të animuar kanë udhëtuar si turistët në kontejnerët e transportit të koleksionit deri në portet e Shangait.
“Në të vërtetë, është si të më dokumentosh mua dhe ekipin tim të larmishëm të miqve”, tha Virgil Abloh në një telefonatë nga Çikago dje, përpara shfaqjes së burrave të Louis Vuitton që u zhvillua sot në një bankë në Shanghai.
Abloh po diskutonte mbi proceset e shumëfishta të mendimit të ndërthurura në material dhe simbolikë, dhe bashkëpunëtorët krejt të zinj - animatorët, muzikantët dhe stilisti Ibrahim Kamara - të cilët i solli gjatë karantinës, përgjigjen e tij ndaj asaj që ai i përshkroi si "këto të trazuara herë… këtë vit të llogarisë.”
Shfaqja e burrave të Louis Vuitton Pranverë-Verë 2021 në Shangai
Ngjarja ishte një spektakolare reale e vjetër-normale "eksperiencale", e mbajtur para të ftuarve vendas të cilët ishin ulur në rreshta, ashtu siç e përdorte audienca gjithmonë përpara prillit, pa veshur maska. Modelet u hodhën gjithashtu në vend. "Tubimet janë të sigurta atje," vuri në dukje ai. Megjithatë, as drejtori kreativ, tani në shtëpi në Amerikë, as dikush nga selia e L.V. në Paris nuk kishte udhëtuar në Kinë.
Vetëm rrobat kalonin kontinente. Dhe ja ku Abloh mori linjën e historisë, e cila filloi në animacionin Zoooom With Friends, një video e mbushur me kafshë vizatimorë "të arratisur" që kishin hipur në bordin e L.V. kontejnerët e transportit. Ata u panë për herë të fundit në korrik, duke lundruar në një maune përgjatë Seine në fund të projektit jashtëzakonisht të popullarizuar në YouTube që ai kishte porositur nga drejtori i animacionit Black Reggie Know në L.A.
Sot maune ishte ankoruar dhe modelet u transmetuan drejtpërdrejt duke ecur nga kontejnerët e vërtetë të transportit të grumbulluar në portin e Shangait dhe një ponton i lidhur që lundronte në lumë. “Tre apo katër javë më parë, Ibrahim Kamara dhe unë stiluam dhe paketuam gjithçka në Paris dhe e dërguam siç e shihni”. U mbajt një paradë hapëse e burrave me tuta bruz dhe maska për fytyrën me bandana që mbanin retë lart dhe pulëbardha.
Inflatable gjigante të L.V. krijesa vizatimore u ulën në kontejnerët e detit të lyer me ngjyrë të kuqe.
Dhe kështu vazhdoi koleksioni që u kthye stilistikisht për të rikonfirmuar frymën e gjithçkaje që Abloh ka bërë në shtëpi që nga pranvera 2019 – duke filluar me veshjet klasike-moderne dhe duke përfunduar me rrobaqepësi të thyer dhe printime të qiellit blu dhe reve si Magritte nga vjeshta e kaluar – por më pas e çoi përpara në atë që ai e përshkroi si "hipnovizualizëm": afirmim i imagjinatës së zezë.
Përkufizimi i kësaj gjendjeje të lirë psikologjike u përcaktua në shënimet e emisionit të tij: "Një vend i çudirave të përfshirjes dhe unitetit, ai e imagjinon botën përmes vizionit të pandotur të një fëmije, ende të pa llastuar nga programet shoqërore". Në thellësi të zemërimit për vrasjen e George Floyd, ndryshimi që qëndron pas Abloh është me Afrofuturizmin e Sun Ra, fuqia e "imagjinimit të një bote tjetër" - e materializuar në gjenialitetin e syzeve të diellit të bëra me korniza të papërshtatshme dhe në formë. i ikonës së luleve të nxjerra nga LV klasike shtypur.
Në imagjinatën e Ablohut, vazhdimësia u shkri me trashëgiminë e tij ganeze dhe me të menduarit për përgjegjësinë e tij si baba i zi. "Unë kam fëmijë që duhet të jetojnë në rrugën tonë kolektive," tha ai. "Dhe padyshim, unë nuk dua që ata të përjetojnë sëmundjet kolektive me të cilat na është dashur të jetojmë." Imazhet e filmave vizatimorë me lodra të mbushura, të cilat ishin në të gjithë prodhimin – duke u shfaqur në 3D, të fiksuara në xhaketa me ngjyra kryesore dhe duke shikuar nga çanta – janë një litar që shkon prapa në një ditë kur ai ishte jashtë “duke blerë dhurata për fëmijët e mi .”
Në krye të alfabetit stinor që ai dërgon, dolën homazhe biografike mjaft domethënëse për prindërit e tij. “Abloh, Eunice: nëna e Virgil Abloh, u rrit në qendër të Akra, Gana. Pasi takoi Nee Abloh, ajo u bashkua me të në Rockford, Illinois, në 1973, ku punoi si rrobaqepëse. Eunice e mësoi djalin e saj se si të përdorte një makinë qepëse, të punonte gjithmonë shumë dhe të qëndronte e dhembshur.”
"Abloh, Nee: babai i Virgil Abloh, u rrit në qytetin bregdetar të Tema, Gana, dhe punoi në doket e Akra duke shkarkuar kontejnerët e transportit."
Jehonë brenda jehonës! Jo çdo gjë është gjithmonë e dukshme në sipërfaqen e asaj që bën Abloh, por kjo është metodologjia që ai zotëron: “Nuanca është loja ime. Zëri im është një mori shtresash dhe referencash.” Më tej në koleksion, ai mendoi për shkrirjen e ska-së xhamajkane dhe muzikës multiracore britanike dy-tonëshe të viteve '70 dhe '80-prandaj printime psikedelike bardhezi shahu, të cilat më pas bënë një segue të zgjuar Vuitton në të kontrolluar nga Damier kostume dhe këpucë me rrëshqitje. Kishte një xhup me vija në ngjyrat jeshile, të verdhë dhe të kuqe të flamurit Rastafarian; rrobaqepësi me shpatulla të gjera e ndërtuar për nder të babait të tij. "Unë jam duke menduar, unë jam ganez - si e bëni një kostum afrikan?"
Kishte më shumë. Një nga dokumentet shoqëruese që mbërriti me shfaqjen u quajt "Ideologjia e ciklit të lartë", duke përcaktuar shpjegimin e pasazhit të hapjes me pamje të njohur. Disa nga pjesët, siç duket, ishin bërë prej pëlhure të tepërt të ricikluar. Të tjerët ishin "të ricikluar nga idetë e ricikluara" ose "përsëritjet nga sezoni i kaluar". Pauza e karantinës i kishte dhënë Abloh “kohë për të vënë në dyshim status quo-në e modës. Duhet të jem shumë më i menduar për marrëdhëniet e njeriut me tokën. Vendosa se është shumë e vendosur në modë për 'të renë'. Unë po i them konsumatorit tim se vlera nuk përkeqësohet me kalimin e kohës.”
Nëse do të ekzistonte një parim gjithëpërfshirës, ai ishte padyshim kuptimi i vlerave - në kulturë, në atë që ka rëndësi se si vepron dikush në një pozicion drejtues në shoqëri. Në mes të shfaqjes, një ekran u shfaq në anë të një kontejneri për të zbuluar një performancë të filmuar nga Lauryn Hill, një grusht shteti i rrallë i cili bazohet, siç njoftoi Abloh në një video finale, në një bashkëpunim me Fondacionin MLH, "për të përfituar Black bizneset e prekura nga COVID-19 dhe vështirësi të tjera.”
Çfarë lidhje ka kjo me shfaqjen e modës luksoze? Për Virgil Abloh, ka ardhur koha kur përdorimi i fuqisë së platformës së tij e ka zëvendësuar atë. “Moda po mbahet për të bërë diçka tani që nuk është vetëm një projeksion rrobash”, përfundoi ai në thirrjen e tij nga Çikago. "Ka një përgjegjësi për të treguar një rrugë përpara."
Drejtuar nga @virgilabloh
Drejtor i Animacionit: Reggie Know (@fashionfigureinc)
Partitura muzikore nga The SA-RA Creative Partners™️ @saracreativepartnersinfo (@tazarnold, @shafiqhusayn & @ommaskeith)
Me pjesëmarrjen: Gary Bartz @bartzoyo
Drejtimi muzikor nga @_benjib & @virgilabloh
Zëri mbi: @tierrawhack & @buddy