Hapja, butësia dhe dekontraksioni. Shfaqja e pistës për meshkuj të verës 2022. Koleksion i krijuar nga Véronique Nichanian, shfaqje e drejtuar nga Cyril Teste.
I vënë në skenë nga Cyril Teste, koleksioni i verës 2022 për meshkuj nxjerr një ajër të qetësie dhe lirie. Inovacioni preciz mban një dialog me printimet e trashëgimisë që paraqesin motive devore, të paqarta dhe të shpuara, të transformuara duke përdorur teknika bashkëkohore.
"Është një qëndrim i ri dhe është interesant." Kur ajo tha këtë, Véronique Nichanian po diskutonte një detaj specifik të stilit të vogël (çorapët e errëta që vështrojnë mbi çizmet e lëkurës së dhisë nën Bermudat e zgjatura). Megjithatë, komenti i saj paraprak i dorëzuar nga Zoom zbatohej po aq mirë për tërësinë e këtij koleksioni të jashtëzakonshëm të veshjeve për meshkuj Hermès. Ajo u shfaq sot pasdite në kthimin e parë të shtëpisë në oborrin e gurtë të projektuar nga Auguste Perret të Mobilier National që nga 22 qershori 2019 (data e shfaqjes së fundit të pranverës në kohë normale). Gjithashtu u rikthye edhe regjisori i talentuar i teatrit Cyril Teste, për bashkëpunimin e tij të tretë film/defile me Nichanian me radhë.
Ashtu si sezonin e kaluar, zmadhimet e gjata të ekranit të Teste-s dhe pantallonat e lëmuara i lejuan ata që shikonin nga larg, përfshirë edhe mua, të riprodhonin pjesërisht përvojën e shfaqjes së jetës reale që e përshkrova atëherë si kur "sytë e tu udhëtojnë përpara dhe mbrapa për të krijuar një rrëfim të mprehtë dhe episodik të perceptimi që ju takon ta kontrolloni.” Dallimi sot ishte se kishte gjithashtu një audiencë të vërtetë pranë, duke parë këtë transmetim të vërtetë drejtpërdrejt (aq shumë nuk janë), dhe duke përdorur sytë e tyre. Siç tha Nichanian: "Është e rëndësishme për mua që të mos kem një film të bërë më parë me shumë montazh… është jeta reale me njerëz të vërtetë që shikojnë në pistë."
Pas një periudhe në të cilën jeta është ndjerë kaq joreale, jeta reale ishte pikërisht thelbi. Koleksioni ishte i ngushtë, me vetëm 41 pamje: “Preferoj të mos kem shumë veshje, por të kem ato të duhurat”, tha Nichanian. Në pamje të parë dukej e thjeshtë. Megjithatë, sa më shumë që e lejonit syrin tuaj të udhëtonte mbi dhe rreth tij, aq më shumë zbulohej e jashtëzakonshme, e kamufluar brenda të zakonshmes në dukje.
Nichanian e quajti këtë koleksion "Double-Jeu", ose "Double Game" dhe e shprehu atë në mënyra të shumta. Shumë nga veshjet e sipërme, duke përfshirë hapësin, ishin bërë në panele gabardine në kontrast me "spinaker" ose kanavacë, që ishte me ngjyra të gjalla dhe të fiksuara me qepje zig-zag për t'i bërë jehonë momentit të lirë të lundrimit, një frymëzim në pjesën e pasme të mendjen e stilistit. Vështirë për t'u parë në pistë, në Zoom-in tonë dhe madje edhe në pamjet e afërta plot dashuri të Teste-s ishte pentimenti i përpiktë i printimit të trashëgimisë së dyfishtë të Mors et Gourmettes, disa të bardha në të bardhë dhe nganjëherë i trazuar strukturor edhe më tej nga shtimi i reliev kuajsh i shpuar Hermès Quadrige. Një pjesë e madhe e pjesëve ishin të kthyeshme, duke ofruar dyfishin e asaj vlere dhe një dual theksesh të veshur. Këto përfshinin parqe të kthyeshme; një zgjatim i ri i xhaketës Nichanian të sezonit të fundit të përshtatur dyshe me një jelek të brendshëm të gjithanshëm; një bluzë jeshile e zbehtë në krokodil të butë; dhe ajo xhaketë me zinxhir me pamjen e fundit (e cila, e përmbysur, ishte një deklaratë pa pajisje, më shumë me numrin e telefonuar).
Printimet e shtresuara veçmas, kishte pamje të veshjeve të thurura natyrale në reliev të margaritës intarsia abstrakte, shpërthime të ashpra ngjyrash në pulovra ngjyrë portokalli të degraduar dhe rozë lesh kashmiri, dhe interlude më të buta që përfshinin një këmishë të qepur me vela dhe ansambël Bermuda në rozë të kuqe të qengjit. Duke u lidhur me atë fllad më të butë të një teme, lundrimin, rripat u modeluan nga litari dhe shumë nga çantat ishin prerë në pëlhurë si dhe lëkurë. Së bashku me ato çizme të veshura me çorape, kishte edhe disa çizme boksiere prej lëkure të kanavacës, të zbutura dhe sandale me lëkurë viçi.
Ansamblet e Nichanian ishin fasada të bukura mashkullore që lejonin që veçantia e tyre të mbetej e fshehur në pamje të qartë për të gjithë, përveç atyre që kishin vizionin për të vënë re. Siç tha ajo: “Ka të bëjë me hapjen ndaj mënyrave të reja të të parit. Për të luajtur dhe për të rikrijuar. Sepse ne duhet të kemi shumë jetë, një shumësi. Dhe gjithmonë më pëlqen ndershmëria për të bërë diçka pa logon e madhe.”
Sugjerimi ishte, me të drejtë, që të ecësh me një emër marke në gjoks, çantë ose këpucë, zbulon sipërfaqen, por kurrë thellësinë. Ajo shtoi: “Këtu në Hermès, nuk po merrem me modë, por me veshje. Dhe unë po i bëj ato në një mënyrë që shpresoj të shtojë përvojën tonë dhe ta ndihmojë atë të evoluojë.” Ky ishte një koleksion që të kujtonte atë që Antoine de Saint-Exupéry në Le Petit Prince e përshkroi si “një sekret shumë të thjeshtë: vetëm me zemër mund të shihet me të drejtë; ajo që është thelbësore është e padukshme për syrin.” Ishte një qëndrim i ri dhe ishte interesant.
