Venecia në një botë të rishfaqjes është, nëse është e mundur, edhe më e mrekullueshme se kurrë, me delfinët me shikim duke luajtur kumar në laguna dhe shumë pak turistë përreth për t'i admiruar ata. Në mënyrë triumfale, ajo lagunë e brishtë u shpall së fundmi monument kombëtar dhe në të njëjtën kohë qeveria italiane më në fund shpalli ndalimin e anijeve të diskutueshme të lundrimit që pushtuan qytetin, ndërsa duket se i sillnin pak përfitim financiar.
Me korsitë dredha-dredha të qytetit dhe shesheve relativisht të zbrazëta, dhe madje edhe pavionet në Giardini, (që pret ofertat kombëtare për Bienalen e Arkitekturës së Venecias duke u bashkuar nën temën Si do të jetojmë së bashku?) jo saktësisht të mbingarkuar nga vizitorë, një ushtri me rrathë shumë të hollë , i mbushur me tatuazhe, i mbushur me qëndrim dhe i vërshuar rreth peizazhit të përrallshëm të qytetit, dukej edhe më i dukshëm.
Këto dëshmuan se ishin modelet dhe ikonat e markës së Saint Laurent të Anthony Vaccarello, në qytet për të ecur, për të shkelur, për t'u rrotulluar dhe për të rrëshqitur në pistë në koleksionin bindës eklektik të stilistit (edhe pse diversiteti i trupit, duket se nuk është ende pjesë e dialogut në fushën e veshjeve për meshkuj).
Në përputhje me fokusin aktual të qytetit në mundësitë e arkitekturës, Vaccarello bashkëpunoi me artistin dhe regjisorin e zhanrit Doug Aitken (i cili fitoi Çmimin Ndërkombëtar në Bienalen e Venecias 1999) në një mjedis për të ekspozuar koleksionin e tij.
Aitken krijoi Green Lens, një strukturë mahnitëse me pamje pasqyre që u mblodh brenda një muaji në Isola della Certosa dhe u mboll me gjelbërim në xhungël të shtëpive të nxehta. Ai shërben si një përgjigje ndaj pyetjes që shtron Bienalja, duke ndërthurur në mënyrë harmonike futurizmin me peizazhin natyror.
"Të gjitha setet e Saint Laurent-it i kam bërë gjithmonë vetë në një farë mënyre," shpjegoi Vaccarello, në darkën magjike pas shfaqjes, e vendosur në rrënojat pa çati të një strukture të vjetër me tulla në ishull, "kështu që ishte mirë të ndaja një koncept për herë të parë me një artist që e admiroj vërtet, dhe ishte argëtuese. Ai koncept supozohej të ishte për shfaqjen e grave vitin e kaluar," shtoi Vaccarello, "dhe për shkak të pandemisë ne e shtymë atë tani. Në fund, kishte më shumë kuptim ta kishim në Venecia sesa në Paris, veçanërisht me Bienalen e Arkitekturës—dhe me atë koleksion, i cili është një përzierje e shumë ndikimeve të Saint Laurent dhe shumë të 'Romantizmit të Ri' venecian. duke i vendosur ato në mënyrën historike, klasike veneciane, por në një mjedis futuristik. Unë mendoj se pas COVID-it ju dëshironi të shikoni më shumë në të ardhmen sesa në të kaluarën - dhe më pëlqen ajo përzierje e së shkuarës në referencat në veshje dhe e ardhmja në mjedis.”
Gjatë shfaqjes me ritme të shpejta, struktura reflektonte qiellin blu, dritën e muzgut dhe ujërat e lagunës së zbehtë, ndërsa ndriçimi i Aitken transformonte humorin nga momenti në moment, duke sugjeruar me kthesa një muzg flakërues ose një agim blu akullnajor skandinav. I përthyer në ato pasqyra, fisi i Vaccarello-s ecnin përpara me xhaketa të dobëta ose bluza piratike të ndezura (mendoni Adam Ant dhe New Romantics në fillim të viteve 1980 të Britanisë), dhe pantallona me këmbë cigaresh me çizme kyçin e këmbëve që zgjerojnë siluetën e hollë.
Në një ndryshim në kohë të huazimeve të pafundme të veshjeve të grave nga veshjet tradicionale të meshkujve, Vaccarello u argëtua gjithashtu duke eksploruar arkivat e pashembullta të Saint Laurent për veshjet e grave që mund të përvetësoheshin nga djemtë, duke përfshirë bluza dhe këmisha jacquard crepe de chine nga fillimi i viteve '70. , xhaketa toreador të prera dhe spencers nga koleksionet e Saint Laurent's Picasso (Vjeshtë 1979) dhe Jazz (Pranverë 1978), dhe një bolero e mbushur me brokadë nga koleksioni i Kinës (Vjeshtë 1977) i riimagjinuar si një bomber dhe i veshur me xhinse të zeza, si dhe me xhinse të zeza, e variacioneve në Le Smoking. Vaccarello vuri në dukje gjithashtu se "kishte shumë gjëra që erdhën nga koleksionet e mia të grave të mëparshme - që në fund ishte shumë e qëndrueshme," shtoi ai, "si të gjitha këmishët e dantellave, pjesë nga dy ose tre sezone më parë".
Në homazh të qytetit pritës, pati edhe dramë karnavalesh veneciane në pelerinat dramatike të ndezura, duke përfshirë një në mëndafsh të verdhë të shkëlqyer që ngjallte një shembull të dështuar të shfaqur në shfaqjen e modës së lartë të vjeshtës 1983 të Saint Laurent, (dhe më pas u trondit nga socialiti Nan Kempner në Kostum Gala e Institutit që festoi stilistin). “Mendoj se ishte argëtuese të shihja se si një djalë i ri mund ta merrte atë,” tha Vaccarello për propozimet e tij të lëngshme gjinore, “Dhe duhet të them që ata e morën atë shumë natyrshëm, [qoftë] një këmishë me dantella apo këpucë me platformë.”