од САРАХ МОВЕР
Гиги Хадид и Лаурен Хуттон, два великана модела свог времена, ходале су руку под руку као симбол Томаса Маиер-а онога о чему је Боттега Венета – отмјеног начина да се настави. Хадид је носила спортски, прашњави топ и панталоне од розе розе тафта, а Хатон беж капут. Маиер не прави помпу и церемоније; његова пролећна колекција била је, чак и по његовим ригорозним стандардима, екстремна вежба суздржаности – или како је то касније описао, о естетици „ништа“ одеће. Ипак, ово је била велика прилика: прослава 50. годишњице Боттега Венета. Веза са Хатоном је та што је носила торбу са квачилом од интрецциато у филму Амерички жиголо из 1980. године. Репродукована је као поновно издање компаније међу 14 других торби из архиве.
Вредност живе традиције италијанског ручног рада била је тема Миланске недеље моде—уз гласну подршку италијанског премијера. Али колико год чудесна била јединствена техника ручног ткања Боттега Венета (или било чије, у том случају), занати могу бити само узбудљиви и пожељни у светлу моде, а то је оно што је Маиер успешно унео у кућу додатака у своје време као креативан директор. Он се, међутим, противи многим праксама модног маркетинга. Када су га у бекстејџу питали да ли намерава да истакне да је Боттега кућа за одрасле, узвратио је: „Никада није реч о старосној групи. Не свиђа ми се било каква класификација, према нијанси коже или старости - то је нешто што мрзим." Уместо тога, да бисте били Боттега купац, „требате да волите нешто тихо“ и да будете „мало више култивисани у погледу материјала“.