Демна Гвасалија је показао интригантну колекцију за коју је рекао да је ода радним људима, иако су неки видели политичку струју.
„Подигни чашу за вредне људе“, певала је Џоан Баез пре много година. Демна Гвасалиа је имао на уму раднике када је дизајнирао своју колекцију Баленциага — и када ју је показао на писти у недељу ујутру. Колекција, како пише у његовим програмским белешкама, „поновно замишља облачење за посао: моћно облачење, без обзира шта се ради као посао“.
Да би изразио своју поенту, његова веома разнолика глумачка екипа укључивала је људе из различитих каријера и образовног тракта, чак и ако је, за разлику од Џоаниних типова соли земље, Гвасалијина постава углавном била беле крагне (машински инжењер, сарадник у приватном капиталу, студент права), а често и креативни (архитекта, галериста, стилиста, виолиниста). И да модел, осим ако девојка у оној одеће од здробљеног сомота која је била тинејџерска хаљина напред и бициклистички шортс позади није само звоно за Белу Хадид. Многи у емисији су били његови пријатељи.
Прошетали су занимљивим, четворослојним елиптичним скупом налик на конвенцију који је Гвасалија поставила у филмским студијима Ла Ците ду Цинема, све прекривено сомотом — завесе од пода до плафона високе миље, тепих, стотине столица које се спирално уздижу. Урађен у ЕУ плавој боји, простор је истовремено изгледао импозантно, привлачно и церемонијално; могло би се замислити као место неке велике конференције.
У ствари, много тога се дешавало у Гвасалијином сферном домену, а неки у публици су видели америчку политичку сатиру: моћне хаљине — Иванка; горња одећа диве — Меланија; хипер напухане парке — дивни Доналд Трамп.
Гвасалија не би признао такву подзаплет (иако је споменуо да је проучавао стил необичне иконе, Ангеле Меркел). Уместо тога, у разговору после емисије, рекао је да је његова порука о облачењу униформе. „За мене је то као мода као униформа“, понудио је. „На пример, покушавам да замислим и да на неки начин створим ову естетску униформу.
Само је било мало униформности у огромном спектру убедљивих, често смелих идеја које је нудио за жене и мушкарце, од углађеног кроја преко радне одеће до балских хаљина. А опет, ако је под „униформом“ мислио на веома специфичан Баленциагин идентитет који је развијао од свог доласка, то је било у гомили - у високој уличној одећи, за коју је рекао да није ни мртва ни тренд, већ је сада само део моде ; у разметању и манипулацији логотипима, а посебно у обиму, велики, већи, највећи. Почео је са обичним оделима за жене и мушкарце у пропорцијама отвореним за две интерпретације – модно или фрумп. Не тако кратке, прецизно резане женске хаљине и одела са сукњама са раменима до краја - само што не морају да буду. Гвасалиа је креирала линију са костима од корзета који се могу уклонити, омогућавајући рамену да падне у оно што неко замишља да би био меко завијен лук.
У том циљу, између сопственог афинитета према огромним облицима и наслеђа Кристобала Баленсијаге, Гвазалија жели да поседује и настави да гура, „колико год то може да иде у смислу експериментисања запремине“, рекао је он. „Ово је оно што осећам да је моја мисија у Баленциаги, да наставим да експериментишем са запремином.
И не само по дану. Гвасалија је показала неколико огромних балских хаљина, чије су сукње биле непомичне преко огромних кринолина у облику звона. Изгледале су - и чини се да лебде - као анимиране Дизнијеве принцезе, али су уместо тога биле инспирисане раном Кристобаловом референцом заснованом на шпанској слици.
Баленциага Реади То Веар јесен/зима 2019 Париз
Ипак, олабавите кринолине, а сукње падају у оно што је назвао „неоготичком хаљином А кроја. Хтео сам да направим нешто ново од тога“, рекао је Гвасалија. Сматрајте то учињеним, у једној од најзанимљивијих, најновијих колекција сезоне.