Алекандер МцКуеен Складишни изложбени простор и квадратна формација публике личили су на велике спектакле које је Ли Меквин постављао. Чинило се да му је дража публика са свих страна која је гледала унутра. Можда се радило о прилагођавању погледа ка унутра, сензибилитет који је много укорењен у Лијевом раду. То је било тачно за Восса из пролећа/лета 2001. инспирисаног Џоелом-Петером Виткином и тачно за Девојку која је живела на дрвету, која се још увек памти као једна од његових најзначајнијих емисија.
Али ода Саре Бартон њеном претходнику била је више од само формата презентације. Војно одело и старе светске викторијанске вредности о којима се данас говори били су веома занимљиви које је Ли истраживао. Радило се о дисциплини одеће, обуздавању и раду са кодексима униформи и униформности — „симболом да су сви људи једнаки пред лицем дужности“, као што је поменуто у белешкама о емисији. Пароле попут „Валост, Истина, Част“ красиле су беспрекорно скројене одеће као да враћају племенитост мушкој одећи. Кристални украси као што су медаљони украшавали су жакардне табарде, сомоте и капуте од честерфилда.
Слике војске прошириле су се изван само физичког. Мак, који се често користи као симбол сећања на ратне хероје, био је у великој мери коришћен у овој колекцији. Чак су и плави и гримизни из колекције деловали посебно патриотски.
Све је деловало као одступање од уобичајеног. Публика је у ствари гледала у наслеђе Лија Меквина, посебно елементе Регенци-а из његовог тренинга у Савиле Ров-у. Пет година након његовог трагичног одласка, његово присуство је веома налик на старе идеале који су данас уобличени, давно нестали, али не и заборављени.
51.507351-0.127758