ЛОНДОН, 8. ЈАНУАР 2016
од АЛЕКСАНДРА ФЈУРИЈА
Питајте Крега Грина – омиљеног концептуалисту британске моде – како се осећа када га тако етикетирају, и он мало набора нос и неповерљиво се нацери. „Никада не почињемо са концептом“, слеже раменима. "То су само ствари које се осећају исправно." Можда зато Гринове емисије и његова одећа одјекују тако гласно. Када описује своју одећу, нема много смелости: све је у вези са тканинама и техникама. И Силванијске породице. „Инспирисале су све боје на почетку“, рекао је, брзо додајући, „. . . можда не би требало да ти то кажем."
Као и увек, слојеви референци уграђених у Греенове одеће одговарају само онима које сваки појединачни гледалац учитава у њих. Сви ти мали делови сабирају велику целину. Повезује се са оним што се чини исправним: овог пута, Грин је размишљао, апстрактно, о новом и старом, о једнократној употреби - поменуо је болничке пилинге који се кидају, на које његова одећа често површно подсећа - насупрот стварима које чувате заувек. „Као и ћебад“, рекао је, раширивши руке како би указао на замршено извезене, прошивене, опране и поново опране прекриваче који су подсећали на оне које је Линус држао у стриповима Пеанутс.
Те идеје су се понављале изнова и изнова: букле је, по Грееновим речима, „као стари пешкир“; Свила и кожа (први пут када је Грин користио било који од њих) били су у великој мери обрађени, ручно, опрани и поново опрани, пригушене болесне боје су одговарале, како је рекао, прошлосезонским киселим сјајима. Насупрот томе, друга одећа је била или чврсто – трајно – везана уз тело, или расечена пертлама или дугмадима само до пола закопчана, као да је ухваћена у тренутку пре него што се одвојила. Тај појам, незаменљивог наспрам вечног, нешто је са чиме се мода бори као део шире слике управо сада. Због тога брендови праве разлику између „моде“ и „луксуза“, први се односи на сезонске преокрете, а други на уједначене стилове изграђене да трају заувек. Извршни директори конгломерата се боре да замотају своје главе око помирења те две супротне уображености; видети дизајнера зеленог попут Греена како га закуцава је запањујуће.
Размишљајући о Линусу, и заиста о свим нашим празнинама из детињства, нисам могао а да не налетим на појам заштите. Зато се ипак држимо тих комадића тканине - да бисмо се осећали заштићено. Грин је своју емисију отворио скројеним заштитном оделом - поменуо је униформе; кројење слојева; дублети средњовековних витезова, пуњени да испупче конвексне облике плочастог оклопа. Грин је пуњене јастучиће који су држали манекенке у рукама или им висе за појасом назвао „врећама за боксање“. У почетку је намеравао да их веже око својих модела, као да их оклопи против света.
Тешко је одредити зашто је ова колекција била тако добра, како каже Греен. Али јесте. Можда је то зато што, док глобална финансијска тржишта дрхте, поново – 2,3 трилиона долара је збрисано са њих ове недеље – сви желимо да се осећамо заштићено. Можда се и сам Грин осећа опрезно и несигурно, као млади дизајнер који се појављује у турбулентној индустрији, чији се темељи мењају док гледамо. Али колико је проницљив уградио заштиту у своју колекцију, јер је Гринова одећа – његов таленат – управо то. Они су његов оклоп против хирова модног света. И они су потпуно изузетни и јединствени. Није потребан концепт.