Препакујући француску елеганцију за генерације у успону, Бруно Сиалелли је фино подесио класику, надувао Ерте принтове и постављајући додатке.
Многи дизајнери који су радили под блокадом прихватили су бекство, укључујући Ланвиновог Бруна Сиалелија, чија је модна терапија била узвишена, студентска постава прожета гламуром. Препакујући француску елеганцију за нове генерације, фино је дотерао класике: одела на два копча у меким пастелним бојама, свиленкасте мараме и блузе са надуваним Ерте принтовима, таласасте хаљине на точкице и горњу одећу налик на пелерине.
Завршио је изглед турбанима, рукавицама, наочарима за сунце и истакнутим сетовима златног накита са апстрактним латицама цвећа. Ох, и ташне. Извучена из архиве, крута торба за оловке је практично уметничко дело - са лучном мачјом као ручком - коју је дизајнирао Арманд-Алберт Ратеау за Јеанне Ланвин. Такође је оживео јастучасту Сугар торбу из раних Аугхтс.
Мушки изглед је био подједнако узвишен, а такође и јасно ревидиран. Морнарскоплава јакна постала је кошуља са В-изрезом, стилизована са шалом. Смеђа јакна од антилоп постала је двобојна, са жутим блеском на манжетнама и крагни, док је светла свиленкаста кошуља ницала капуљачом и струком.
Сеоски поштар по имену Фердинанд Цхевал провео је 33 године правећи невероватну позадину овосезонског Ланвиновог лоокбоок-а и филма. Зумирајући, дизајнер Бруно Сиалелли рекао је да га је привукао Ле Палаис Идеал, близу Лиона, делом зато што никада раније није био и желео да га види, а делом зато што је Шевал, који га је направио, „био човек који није имао појма архитектуре, који је ручно изградио ову невероватну палату, мешајући веома чудне референце, и веома је интересантно као креативном дизајнеру то посматрати. Јер понекад, у начину на који радим, мешам референце не на интелектуални начин, већ на начин који је више у вези са повезивањем ствари које вам дају оно што желите да кажете.”
Овде је оно што је Сиалелли желео да саопшти делимично евоцирање деценије у којој је Ланвинова кућа заиста кренула, 1920-их. Сарађивао је са имањем илустратора Арт децо Ертеа како би укључио неке од његових сталожених илустрација на свиленим принтовима, торбама, шеширима са турбанима, мушким кошуљама и кожним пелеринама.
У саопштењу се наводи да су дугмад заобљена како би личила на Ланвинову бочицу парфема дизајнирану 1927. Око тога је Сиалелли монтирао шири контекст референци, многе биоскопске, како би ефективно дочарао гламурозни ансамбл за оно што је назвао „начин живота који готово да и не постоји. више." Под тим је мислио на безбрижно уновчену касту укуса са средствима да будемо фантастични и да не будемо вулгарни: „јер када и како ћемо поново бити фантастични?“
То је исправно питање, а 1920-их постоји паралела са Ланвиновим процватом - преседан брзе естетске и хедонистичке обнове у јеку рата и куге. Сиалели се нада да ће, када дође време, жеље људи поново кренути у Ланвиновом правцу.
Ланвин Реади То Веар јесен/зима 2020 Париз