Отвореност, лакоћа и деконтракција. Мушка ревија на писти за лето 2022. Колекцију креирала Вероник Никанијан, емисија коју је режирао Сирил Тесте.
Мушка колекција за лето 2022. коју је поставио Цирил Тесте одише опуштеном лакоћом и слободом. Прецизна иновација води дијалог са отисцима наслеђа који представљају деворе, замагљене и перфориране мотиве, трансформисане коришћењем савремених техника.
"То је нов став, и занимљив је." Када је ово рекла, Вероник Никанијан је расправљала о једном специфичном детаљу микро стајлинга (тамне чарапе које вире преко чизама од козје коже испод издужених Бермуда). Међутим, њен коментар о прегледу који је испоручио на Зоом-у се подједнако добро односио на целу ову изузетну Хермес колекцију мушке одеће. Приказан је данас поподне у првом повратку куће у камено двориште Мобилиер Натионал-а које је дизајнирао Аугусте Перрет од 22. јуна 2019. (датум његове последње пролећне емисије у уобичајено време). Такође се вратио даровити позоришни редитељ Сирил Тесте, за своју трећу филмску/дефиле сарадњу са Никанианом заредом.
Као и прошле сезоне, Тестеово дуготрајно зумирање и глатка померања на екрану омогућили су онима који гледају издалека – укључујући и мене – да делимично репродукују искуство из стварног живота које сам тада описао као када „ваше очи путују напред-назад да бисте створили назубљену и епизодну причу о перцепција коју можете да контролишете." Разлика је данас била у томе што је при руци била и права публика, која је гледала овај истински ливе стреам (толико их много није) и користећи своје очи. Као што је Ницханиан рекао: „Важно ми је да претходно не снимам филм са много монтаже… то је прави живот са стварним људима који гледају у писту.“
Након периода у којем се живот чинио тако нестварним, стварни живот је био управо поента. Колекција је била уска и састојала се од само 41 изгледа: „Више волим да немам превише одевних предмета, већ да имам праве“, рекао је Никанијан. На први поглед изгледало је једноставно. Ипак, што сте више дозвољавали свом оку да путује преко и око њега, више се откривало оно необично, камуфлирано унутар наизглед обичног.
Никанијан је ову колекцију назвао „Доубле-Јеу“ или „Двострука игра“ и то је изразио на више начина. Многи комади горње одеће, укључујући отварач, направљени су од панела од габардина у контрасту са „спинакером“ или платном, које је било живописних боја и фиксирано цик-цак шавовима како би одјекнуло слободно замах једрења, једна инспирација на задњој страни ум дизајнера. Тешко је било видети на писти, на нашем Зоому, па чак и на Тестовим блиским крупним плановима био је педантан пентименто двослојног наслеђа Морс ет Гоурметтес штампе, понешто бело на белом, а понекад и структурално још више узбуркано додатком перфорирани коњски рељеф Хермес Куадриге. Велики део комада је био реверзибилан, нудећи дупло већу вредност и дуалитет носивих акцената. То су укључивале реверзибилне паркове; ново продужетак Ницханиан-ове прошлосезонске дупло кројене јакне са разноврсним унутрашњим прслуком; бледозелени блузон од меког крокодила; и та јакна са патентним затварачем последњег изгледа (која је, обрнуто, била декларација без хардвера, више бирана).
Осим вишеслојних принтова, назирали су се природни у апстрактној трикотажи са рељефом од интарзије тратинчице, жестоке ерупције боја у деграде наранџастим и ружичастим џемперима од кашмира и мекшим интерлудијама које су укључивале кошуљу прошивену једрима и бермудски ансамбл од румено ружичасте јагњетине. Повезујући се са тим најблажим поветарцем теме, једрењем, каишеви су направљени од ужета, а многе торбе су биле исечене у платну као иу кожи. Уз те чизме са чарапама, биле су и неке платнене кожне боксерице, скраћене, и сандале од телеће коже.
Ницханианови ансамбли били су прелепе мужевне фасаде које су омогућавале да њихова посебност остане скривена на видном месту свима осим онима који имају визију да примете. Како је рекла: „Ради се о томе да се отворите новим начинима гледања. Да се игра, и да се поново измисли. Зато што би требало да имамо много живота, мноштво. И увек волим искреност да урадим нешто без великог логотипа.”
Сугестија је, тачно, била да ходање около са именом марке на грудима, торби или ципели открива површину, али никада дубину. Додала је: „Овде у Хермесу, ја се не бавим модом, ја се бавим одећом. И радим их на начин за који се надам да ће повећати наше искуство и помоћи му да се развија.” Ово је била збирка која је подсетила на оно што је Антоан де Сент Егзипери у Ле Петит Принце описао као „веома једноставну тајну: само срцем се може исправно видети; оно што је суштинско невидљиво је оку“. Био је то нов став, и било је занимљиво.
