MILANO, 18 JANUARI 2016
av LUKE LEITCH
Vi började med en dyr, imponerande, uppslukande projektion av en snöig skogsbild från synvinkeln av någon i rotation, yr. På soundtracket, Björk Björk-ed, med all sin härliga eteriska envishet. Var vi på väg att bevittna något slags snöbundet sammanbrott för Abruzzos skrädderi bästa? Inte så mycket. Det här var mer en dagdröm vid lunchtid, en alpin projektion från låg höjd till hög och tillbaka igen – allt innan du glider tillbaka bakom ditt skrivbord.
Dräkterna var vackra, skulpterade på kroppen, med midjor uppskjutna för att förlänga helheten. Vi började med en svit av gråa, men sedan insprutningen av vandringskängor istället för stadssko pekade på en stigning framåt. Färgerna skiftade - en övergång från det urbana till det naturliga - till ett lodent hjärta av lövträd. Det fanns två extraordinära pälsar av monokroma bitar ympade i fiskben. Vår man var hög, men observerade fortfarande sina vanliga mönster. Det fanns en sorts artistklänning och en återkommande Beuys-meets-Alpine-hatt som viskade om undertryckta ambitioner som samlade kraft.
Backstage beskrev Brendan Mullane lagren av sandblästring och övertryck, addition och subtraktion som hade applicerats på dessa kläder för att ge dem deras pentimento djup. Brioni är rotad i en sedan länge utvecklad formalism, en utsökt utvecklad mask av en man. Ändå testar Mullane gränserna för denna formalism och när han gör det upptäcker han att den fortfarande har några okända territorier att drömma sig igenom.