Mbuni alitumia koti kama sitiari kwa wanaume wote kuwa sawa, na kuibua hisia zilizochapwa na mizunguko ya habari.
Usafiri wa kimwili unaweza kuzuiwa, lakini siku hizi, kwa shukrani kwa panopticon ya teknolojia, haiwezekani kupuuza ulimwengu kwa ujumla. Jinsi ya kukabiliana na hili lilikuwa swali linaloonekana kuulizwa na filamu ya spring ya Yohji Yamamoto, ushirikiano wa nne kati ya mtengenezaji na mpiga picha wa mtindo Takay.
Kikundi cha ufunguzi cha silhouettes nyeusi na beige - maelezo ya maonyesho yalielezea kuwa yameongozwa kutoka kwa mkusanyiko wa Yamamoto wa spring 1986 - yalitoa hisia ya utulivu.
Wanamitindo walitembea kwa miguu wakiwa peke yao au kwa vikundi, mikono ilisongamana kwenye mifuko bila kujali au kuachwa huru kando, mabega mbele kidogo. Balladi za melancholy zilizoandikwa na wakati mwingine kufasiriwa na Yamamoto mwenyewe, zilizungumza juu ya kutamani na kupoteza kwenye wimbo wa sauti.
Maumbo ya ukubwa wa ziada yaliyokatwa kutoka kwa nyenzo za uzani wa majira ya joto yaliwekwa pamoja bila kuwa na wingi kupita kiasi. Mionekano yote iliangazia tofauti ya koti, iliyoundwa kwa upole lakini iliyofafanuliwa vyema, kana kwamba kufanya aina zake tofauti za asili ziwe sawa, iwe mvulana mgumu au anayefaa zaidi.
Kama jicho, kamera ilifuata mwendelezo wao, ikiruka juu au chini, ikiteleza kutoka kwa mtu mmoja hadi mwingine au ikivuta karibu maelezo - kola za koti na shati zilizowekwa juu kwa ustadi, viatu vya juu vya chini vilivyofunikwa kwa vijisehemu vya magazeti, michoro ya mikono iliyounganishwa, picha za kuchora zilizochangiwa na msanii wa Kijapani Yuuka Asakura au zana za mekanika kama vito.
Lakini kadiri onyesho lilivyoendelea, vipengee vya kuona vilianza kuchukua uso wao. Mara ya kwanza, uchapishaji wa mara kwa mara wa mwanamke anayeangalia kutoka nyuma ya vidole au kutazama upande; zaidi, magazeti ya maua yalibadilishwa hivi karibuni na michoro ya masikio na macho, na hatimaye, magazeti yaliyo na matoleo ya miezi ya hivi karibuni.
Kadiri sifa zilivyokuwa zikiendelea, mbunifu angeweza kuonekana akichora maneno "Upendo" na "Mungu Abariki" kwenye baadhi ya vipande. Mkusanyiko uliibua mihemko iliyochapwa na mizunguko ya habari na ulizungumza juu ya kushughulikia hisia zinazotokea kwa shauku na uzuri.
Imepigwa picha, kurekodiwa na kuongozwa na TAKAY @takayofficial
Nywele na Takuya Takagi (Ocean Tokyo)
Vipodozi vya Yuka Hirac (nadhiri)
Picha imechangiwa na Enzo (Rmond)
Muziki na Jiro Amimoto