செப்டம்பர் 2016 இதழுக்காக VMAN திறமையான புகைப்படக் கலைஞர் புரூஸ் வெபர் மற்றும் ஒப்பனையாளர் பால் கவாகோவை மீண்டும் இணைக்கிறது.
உரை: ஜோஷ்வா லியோன்
எழுபதுகளின் பிற்பகுதியிலும் எண்பதுகளிலும் வயது வந்த நாகரீகத்தைப் பின்பற்றுபவர்களுக்கு, சில சின்னச் சின்ன விளம்பரங்களும், பிரபலங்களின் அம்சங்களும் மனதில் நிரந்தரமாக எரிந்துகொண்டே இருக்கும் - மேலும் அவை புகைப்படக் கலைஞர் புரூஸ் வெபர் மற்றும் ஒப்பனையாளர் பால் கவாகோ ஆகியோருக்கு இடையேயான ஒத்துழைப்புகளாக இருக்கலாம். அவர்கள் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஒன்றாக வேலை செய்தனர், ஆனால் இறுதியில் குடும்ப வாழ்க்கை மற்றும் புதிய வேலை வாய்ப்புகள் அவர்களை தனித் திட்டங்களை எடுக்கத் தொடங்கியது. இப்போது வரை: பதினாறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எங்கள் இலையுதிர் இதழில் ஒரு மெகா 28-பக்க ஃபேஷன் அம்சத்திற்காக பவர் டியோவை மீண்டும் இணைப்பதில் VMAN மகிழ்ச்சியடைகிறது. அவர்களின் நீண்ட வரலாறு மற்றும் நீடித்த நட்பைப் பற்றிய விவரங்களையும், அவர்களின் கடந்த காலத்தின் திரைக்குப் பின்னால் இருந்த சில கதைகளையும் பகிர்ந்து கொள்ள அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டபோது நாங்கள் கௌரவிக்கப்பட்டோம்.
புகைப்படக் கலைஞரும் ஒப்பனையாளரும் முதன்முதலில் 1976 இல் ஒரு படப்பிடிப்பில் சந்தித்தனர், ஒரு மாடலாக கவாகோவின் ஆரம்ப நாட்களில். "நான் ஒரு புரூஸ் வெபர் மாதிரிக்கு எதிரானவன்," என்று அவர் அடக்கமாக தெளிவுபடுத்துகிறார். "குறுகிய, கட்டமைக்கப்படவில்லை... இது உண்மையான மனிதர்களுக்கான படப்பிடிப்பு." இருப்பினும், வெபர் அந்த இளைஞனை வரிசையிலிருந்து வெளியேற்றியபோது, மற்ற சில தோழர்களுக்கு ஆடை அணிவிக்க உதவுவதற்காக அந்த இளைஞனில் ஏதோ ஒன்றைக் கண்டார். "நான் என்ன செய்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அதனால் எனக்கு எந்த விதிகளும் இல்லை" என்று கவாகோ கூறுகிறார். அவர் அந்த நேரத்தில் தனது வருங்கால மனைவியான கெசியா கீபிளை தனது அசல் வழிகாட்டியாக சுட்டிக்காட்டுகிறார். (மறைந்த கீப்ல் தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு புராணக்கதை: ஒரு முன்னாள் வோக் ஆசிரியர், பின்னர் கவாகோ மற்றும் நியூயார்க் டைம்ஸ் பேஷன் எழுத்தாளர் ஜான் டுகாவுடன் இணைந்து அதிகார மைய விளம்பரம் மற்றும் விளம்பர நிறுவனமான KCD ஐக் கண்டுபிடித்தார்.) "எனக்கு கெசியாவால் கற்பிக்கப்பட்டது. என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்கவும், புரூஸ் விரும்புவதைப் பார்க்கவும், படத்தை முழுவதுமாகப் பார்க்கவும், ”என்று அவர் கூறுகிறார். "இது ஆடைகளைப் பற்றியது அல்ல, அது படத்தைப் பற்றியது."
அந்த தற்செயலான சந்திப்பிற்குப் பிறகு, வெபர் ஒரு விளம்பரப் படப்பிடிப்பில் உதவுமாறு கவாகோவைக் கேட்டுக் கொண்டார், மேலும் அவர்கள் செல்லும்போது எல்லா வகையான எல்லைகளையும் தள்ளிக்கொண்டு சீராக இணைந்து பணியாற்றத் தொடங்கினர். பெப்பர்டைன் பல்கலைக்கழகத்தில் வாட்டர் போலோ அணியில் இருந்து வெபர் பறித்த மாடல் ஜெஃப் அக்விலான் இடம்பெறும் சோஹோ வீக்லி நியூஸுக்கு எழுபதுகளின் பிற்பகுதியில் உள்ளாடைக் கதையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். "சாக்ஸில் உள்ள துளைகள் முதல் விண்டேஜ் குளியலறை வரை அனைத்தையும் பால் வடிவமைத்தார்" என்று வெபர் கூறுகிறார். "அந்த மாதிரியான விஷயங்கள் நடக்காத நேரத்தில் நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். அந்த மாதிரியான படங்களை ஆண்கள் உண்மையில் செய்யவில்லை. பால் எப்போதும் முன்னோக்கிச் சிந்திப்பவர். அவருக்கு தெரு உணர்வு இருந்தது, அதே நேரத்தில் அவருக்கு நேர்த்தியான உணர்வு இருந்தது.
இந்த இரண்டு படைப்பு மனதுகளுக்கு இடையே பல ஃபேஷன் வரலாறு உள்ளது, அவற்றில் சில 80 முதல் 90 வரை பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. வெபரின் லென்ஸ் மூலம் ஐகானிக் தருணங்கள் மற்றும் கவாகோவின் அற்புதமான பாணி.
ஆதாரம்: VMAN