இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ராபர்ட் மேப்லெதோர்ப் அறக்கட்டளை ராஃப் சைமன்ஸைத் தொடர்பு கொண்டது. அவர் அவர்களுடன் ஏதாவது வேலை செய்ய விரும்புகிறாரா என்று கேட்டார்கள். அவர் ஆம் என்றார். லாக்மா மற்றும் கெட்டி மியூசியத்தில் இரண்டு மேப்லெதோர்ப் கண்காட்சிகள் மற்றும் லுக் அட் தி பிக்சர்ஸ் என்ற துணைத் தலைப்பிலான ஹெச்பிஓ ஆவணப்படத்துடன் அவர் பிட்டி இம்மாஜின் யூமோவில் வழங்கிய தொகுப்பின் பின்னணியில் உள்ள கதையின் சுருக்கெழுத்து பதிப்பு இதுவாகும். அது சரியான நேரம். சைமன்ஸ் ஒரு மேப்லெதோர்ப் ரசிகர், எனவே அவர் சரியான கலைஞர். "நான் கெளரவப்படுத்தப்பட்டேன்," என்று சைமன்ஸ் தனது நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு கூறினார், அவரது குரல் உணர்ச்சியால் அதிர்ந்தது. எனவே அவர் ஒரு சேகரிப்புக்காக பணிபுரியும் யோசனையை கைவிட்டார் (அது என்ன என்பதை அவர் வெளிப்படுத்த மாட்டார்; அது பின்னர் ஒரு நிகழ்ச்சியில் வெளிவரலாம் என்று அவர் கூறினார்) மற்றும் அவரது சமீபத்திய கலைஞர் ஒத்துழைப்பைத் தொடங்கினார்.
பொதுவாக, சைமன்ஸ் ஒரு கலைஞருடன் பணிபுரியும் போது, அவர் அவர்களை அணுகுவார். இந்த நேரத்தில், இயக்கவியல் ஓரளவு மாறிவிட்டது. மேப்லெதோர்ப் அறக்கட்டளையின் தாராள மனப்பான்மை சைமன்ஸின் விளக்கத்தின் பெருந்தன்மையில் பிரதிபலிக்கிறது: சைமன்ஸ் ஸ்பிரிங் 2017 நிகழ்ச்சியில் மேப்லெதோர்ப்பின் புகைப்பட அச்சு இடம்பெறாத ஆடை எதுவும் இல்லை. அவரது சுருள்-ஹேர்டு ஆண் மாடல்கள், மயக்கும் வகையில் சாய்ந்த லெதர் பைக்கர் தொப்பிகள், பெரும்பாலும் புகைப்படக் கலைஞருடன் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தன - சைமன்ஸ் கூறியது, கலைஞரின் டாப்பல்கேஞ்சர்களைக் காட்டிலும், "ஒவ்வொரு பையனும் ஒரு படைப்பின் பிரதிநிதித்துவம்." ஒவ்வொருவரும் மேப்லெதோர்ப் உட்காருபவர்களாக இருக்கலாம். பில்லோவிங் ஷர்ட்களில் மேப்லெதோர்ப்பின் புகழ்பெற்ற மியூஸ் பட்டி ஸ்மித்தின் நிழல்கள் அவரது ஹார்ஸ் ஆல்பம் அட்டையில் இருந்தன. ராபர்ட் ஷெர்மன், மாப்லெதோர்ப் படமெடுத்த அவரது பல உருவப்படங்களில் அலோபீசியா தனது தோலை தோராயமாக பளிங்குக் கல்லாக மாற்றிய ஒரு மாடலும் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டார். சைமன்ஸ் அவர்களின் படங்களை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கு முன் அனைத்து சிட்டர்களுடனும் மூன்றாம் தரப்பு உரிமைகளை அழிக்க வேண்டும். இது ஒரு உரையாடலைத் தொடங்கியது, இதன் விளைவாக மேப்லெதோர்ப்பின் வேலையில் சைமன்ஸின் பங்கில் மூழ்கியது.
என்று சொன்னால், கலைஞர் தனக்காக நிறைய அமர்ந்தார். மேப்லெதோர்ப் ஒரு கவர்ச்சிகரமான பாத்திரம், மேலும் கலை மனிதனிடமிருந்து பிரிக்க முடியாதது. "நீங்கள் வேலையைப் பற்றி நினைத்தால், அது அவரைப் பற்றியது" என்று சைமன்ஸ் கூறினார், உண்மையில், அது அவர் அணிந்திருந்த ஆடைகளைப் பற்றியது. பாலியல் சுய-கண்டுபிடிப்புக்கான பயணத்தில், மேப்லெதோர்ப்பின் முதல் படங்கள் பல போலராய்டு சுய உருவப்படங்களாக இருந்தன, அவை தோல் கியரில் பொருத்தப்பட்டு, இன்பம் மற்றும் துன்பத்தின் வரம்புகளை சோதிக்கின்றன. பின்னர், அவர் தனது சொந்த பாலியல் காரணங்களை ஆவணப்படுத்தினார்; தோல் காட்சி மற்றும் BDSM முக்கியமாக. ஆடை ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தது: ஒரு கட்டத்தில், மரச்சட்டங்கள் முழுவதும் மரச்சட்டங்கள் முழுவதும் மேப்லெதோர்ப் தனது சொந்த (அணிந்த) உள்ளாடைகளை நீட்ட ஆரம்பித்து வழக்கத்திற்கு மாறான சிற்பங்களை உருவாக்கினார்; பின்னர், அவர் கருப்பு தோலை அணிந்தார்.
சைமனுக்கு அது எல்லாம் தெரியும். எனவே மேப்லெதோர்ப்பிற்கான அவரது மரியாதை மிகவும் முழுமையாக வட்டமானது, மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டது மற்றும் உண்மையாக இருந்தது. சைமன்ஸின் பல குறிப்புகளின் நுணுக்கம் நிகழ்ச்சியின் ஆழத்தைக் கொடுத்தது-அவரது கருப்புத் தட்டு; வெள்ளை; கருஞ்சிவப்பு, இளஞ்சிவப்பு மற்றும் ஊதா ஆகியவற்றின் காயப்பட்ட-சதை நிழல்கள்; மற்றும் உறைந்த இரத்தத்தின் பர்கண்டி; உலோகக் கொக்கிகளுடன் பளபளக்கும் தோல் டங்காரிகள். சைமன்ஸ் இரண்டு பிற்பகல்களில் தொடர்புத் தாள்களின் மேப்லெதோர்ப் காப்பகங்களைச் செலவிட்டார். அவர் அவற்றை விவரிக்க ஆங்கில சொற்களுடன் போராடினார்: அவர் அவற்றை "வரைபடங்கள்" என்று அழைத்தார், இது சைமன்ஸின் தேடலுக்குப் பயன்படுத்தப்படும்போது மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் தூண்டக்கூடிய கருத்தாகும், மேப்லெதோர்ப்பிற்கான புதிய பகுதியைக் கண்டுபிடித்து, புதிய தலைமுறைக்கு அவரைப் பொருத்தமானதாகவும் உற்சாகமாகவும் உணர வைக்கிறது. . அவர் தனது பாத்திரத்தை அப்படித்தான் பார்த்தார்.
நானும் ஒரு மேப்லெதோர்ப் ரசிகன். மேப்லெதோர்ப்பின் பிரேம்களின் மீதான ஈர்ப்புக்கு இந்த நிகழ்ச்சியை என்னால் இணைக்க முடியவில்லை, அவரது படங்களுக்கு முப்பரிமாண உறுப்பு, பட்டுப் வெல்வெட்டுகள் மற்றும் கவர்ச்சியான காடுகளில் ஃப்ரேமிங் மற்றும் மேட்டிங் மூலம் சிற்பத் தரம், பொருள்களுடன் படங்களை இணைத்தல். அவரது புகைப்படங்கள் முதலில் தோன்றுவதை விட அதிகமாக உருவாக்குதல். சைமன்ஸ் மேப்லெதோர்ப்பின் படங்களை துணியால் வடிவமைத்தார், ஆனால் பின்னர் அவற்றை உடலில் கட்டமைத்தார்: ஒரு தபார்டில் அச்சிடப்பட்ட ஒரு படம், அதாவது, ஜாக்கெட் லேபிள்களின் திரைச்சீலைகளால் மிஞ்சப்பட்டது அல்லது தளர்வாக மூடப்பட்ட ஸ்வெட்டரின் கீழ் ஒரு டி-ஷர்ட்டில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. மேப்லெதோர்ப்பின் பூக்களின் பாலியல் படங்கள், ஒளியின் கரோனாவில் சிக்கிய டெபி ஹாரி போன்ற பிரபல பாடகர்களின் சிறந்த உருவப்படங்கள் மற்றும் ஆலிஸ் நீல் போன்ற சிமோன்ஸும் போற்றும் கலைஞர்களின் சித்திரங்கள், அவள் இறப்பதற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு கைப்பற்றப்பட்டதை நோக்கி சைமன்ஸ் ஈர்க்கப்பட்டார். 1984 இன் அசாதாரண உருவப்படம். செக்ஸ் கூட இருந்தது; சைமன்ஸ் அதை வலியுறுத்தினார். கீழே அடைக்கப்பட்ட ஜாக்கெட் நிமிர்ந்த ஃபாலஸின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தும் வகையில் திரும்பியது.
இந்த நிகழ்ச்சியை விவரிக்க அவர் "குறேஷன்" என்ற சொற்றொடரையும் பயன்படுத்தினார்: "நான் இதை ஒரு அருங்காட்சியகக் காட்சி அல்லது கேலரி நிகழ்ச்சியைப் போல அணுக விரும்பினேன். மேப்லெதோர்ப்பின் பணிக்கு வரும்போது இது அடிக்கடி செய்யப்படுகிறது. சிண்டி ஷெர்மன் அதைச் செய்தார், டேவிட் ஹாக்னி அதைச் செய்தார். ஆனால் எப்போதும் ஒரு கேலரியில். சைமன்ஸ் முகம் சுளித்தார். “நான் ஒரு ஆடை வடிவமைப்பாளர். எனது சொந்த சூழலில் அதைச் செய்வது மிகப்பெரிய சவாலாக இருக்கும் என்று நான் நினைத்தேன்.
க்யூரேட்டரியல் அம்சம் ஒரு கவர்ச்சிகரமான கருத்தை உருவாக்கியது, குறிப்பாக பல வடிவமைப்பாளர்கள் பொருத்தமான மற்றும் கடன் இல்லாமல் குறிப்பிடும் காலத்தில் - மற்றும் பலர் "குரேட்" என்ற வினைச்சொல்லைச் சுற்றி வீசும்போது. சைமன்ஸின் இயல்பு-மரியாதைக்குரிய, அமைதியான, அறிவார்ந்த பாரமான-அவர் இந்தத் தொகுப்பை மேப்லெதோர்ப்பின் படங்களுடன் தனது படைப்பாகக் கருதவில்லை, மாறாக ஒரு கேலரி ஷோவைப் போன்ற ஒரு கூட்டுப்பணியாகப் பார்த்தார். அவருக்கு வழங்கப்பட்ட படைப்புகளை காட்சிப்படுத்துங்கள். ஆனால் அந்த படைப்புகளை ஒரு புதிய, உற்சாகமான மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் கதையைச் சொல்லவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. மேப்லெதோர்ப்பின் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் அதிகம் பார்க்கப்பட்ட காப்பகங்களிலிருந்து புதியதைக் காண்பிப்பதற்காக. அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி செய்தார்.