Ошкорбаёнӣ, сабукӣ ва деконтрактсия. Намоиши хати парвози тобистонаи мардон 2022. Маҷмӯа аз ҷониби Вероник Никанян офарида шудааст, намоиш аз ҷониби Сирил Тесте.
Коллексияи тобистонаи мардони соли 2022, ки аз ҷониби Сирил Тест таҳия шудааст, ҳавои сабукфикрона ва озодиро фаро мегирад. Навоварии дақиқ муколама бо чопҳои меросӣ дорад, ки нақшҳои деворе, норавшан ва сӯрохшударо бо истифода аз усулҳои муосир табдил медиҳанд.
"Ин як муносибати нав аст ва ҷолиб аст." Вақте ки вай ин суханро гуфт, Вероник Никанян як ҷузъиёти мушаххаси микростиллингро муҳокима мекард (ҷуробҳои тира аз болои мӯзаҳои пӯсти буз дар зери Бермудҳои дароз кашида мешаванд). Бо вуҷуди ин, шарҳи пешнамоиши тавассути Zoom расонидашуда ба тамоми ин коллексияи мардонаи Гермес дахл дошт. Он нимаи имрӯз дар бозгашти аввалини хона ба ҳавлии сангини аз ҷониби Огюст Перрет тарҳрезишудаи Mobilier National аз 22 июни соли 2019 (санаи охирин намоиши баҳори муқаррарии он) нишон дода шуд. Бозгашти директори боистеъдоди театр Сирил Тест барои ҳамкории сеюми филм/дефиле бо Никанян пай дар пай буд.
Мисли мавсими гузашта, масштаб ва табақҳои ҳамвор, ки дар экран намоиш дода мешаванд, ба онҳое, ки аз дур тамошо мекунанд, аз ҷумла ман, имкон дод, ки таҷрибаи воқеии намоиши ҳаётиро, ки ман дар он замон тавсиф карда будам, қисман дубора дубора тавлид кунанд, вақте ки "чашмони шумо барои эҷод кардани як ҳикояи печида ва эпизодии дарки назорат аз они шумост». Фарқияти имрӯз дар он буд, ки дар он ҷо як аудиторияи воқеӣ низ мавҷуд буд, ки ин ҷараёни мустақими мустақимро тамошо мекарданд (бисёриҳо нестанд) ва бо чашмони худ. Тавре Никанян гуфт: "Барои ман муҳим аст, ки филме надошта бошам, ки қаблан бо монтажи зиёд сохта шуда бошад ... ин ҳаёти воқеӣ бо одамони воқеӣ ба хатти парвоз менигарист."
Пас аз даврае, ки дар он зиндагӣ ин қадар ғайривоқеӣ ҳис мекард, ҳаёти воқеӣ маҳз нукта буд. Коллексия зич буд, ки ҳамагӣ 41 намуди зоҳириро дар бар мегирад: "Ман бартарӣ медиҳам, ки либосҳои аз ҳад зиёд дошта бошам, балки либосҳои мувофиқ дошта бошам" гуфт Никанян. Дар назари аввал содда менамуд. Бо вуҷуди ин, ҳар қадаре ки шумо ба чашми худ иҷозат медиҳед, ки дар атрофи он ва атрофи он сайр кунад, ҳамон қадар ғайриоддӣ, ки дар дохили зоҳиран муқаррарӣ пӯшида шудааст, ошкор мешуд.
Никанян ин маҷмӯаро "Дубл-Jeu" ё "Бозии дугона" номид ва онро бо роҳҳои гуногун баён кард. Бисёре аз қисмҳои либоси берунӣ, аз ҷумла кушоянда, дар панелҳои габардин сохта шуда буданд, ки бо “spinnaker” ё рони муқовимат мекунанд, ки ба таври равшан ранг карда шуда, бо дӯхтани зиг-заг барои аксбардорӣ ба импулси озоди шиноварӣ, як илҳом дар қафои он собит карда шудаанд. ақли дизайнер. Дар хатти парвоз, дар Масштаби мо ва ҳатто дар тасвирҳои наздики Teste дидан душвор буд, ки панҷараи дақиқи мероси дуқабатаи чопи Mors et Gourmettes, баъзе аз сафед бар сафед ва баъзан сохторӣ бо илова кардани релефи аспи перфоратсияшудаи Гермес Квадриге. Қисми зиёди порчаҳо баръакс буданд, ки ин арзишро дучанд ва аксентҳои фарсудашаванда пешниҳод мекунанд. Ба инҳо паркҳои бозгаштшаванда дохил мешаванд; тамдиди нави пиджаки дучандон дар мавсими охирини Nichanian бо камарбанди ботинии гуногунҷабҳа; як blouson сабз саманд дар тимсоҳ нарм; ва он куртаи зипердоре, ки ба назар мерасад, (ки, баръакс, як эъломияи сахтафзор озод ва бештар зангзадашуда буд).
Нашрҳои қабати ҷудошуда, манзараҳои табиӣ дар либоси трикотажии релефии абстрактии интарсия, таркишҳои шадиди ранг дар свитерҳои кашмирии норанҷӣ ва гулобиранги ва интермедияҳои нармтаре дида мешуданд, ки куртаи бодбондор дӯхташуда ва ансамбли Бермудӣ дар гулобии гулобии кабудро дар бар мегирифтанд. Пайвастшавӣ ба он нармтарин насими мавзӯъ, бодбонӣ, камарбандҳо аз ресмон сохта шуда буданд ва бисёре аз халтаҳо аз матои пӯст ва инчунин чарм бурида шуданд. Дар баробари он мӯзаҳои ҷӯробӣ, инчунин якчанд мӯзаҳои чармии бокси канвасӣ, кандашуда ва пойафзоли пӯсти гӯсола мавҷуданд.
Ансамблҳои Никанян фасадҳои зебои мардона буданд, ки имкон медоданд, ки вижагиҳои онҳо дар пеши назари ҳама пинҳон монад, ба истиснои онҳое, ки биниш доранд. Тавре ки вай гуфт: "Ин дар бораи кушодани худ ба роҳҳои нави дидан аст. Бозӣ кардан ва аз нав ихтироъ кардан. Зеро мо бояд умри зиёд, сершумор дошта бошем. Ва ман ҳамеша ростқавлии кореро бе логотипи бузург дӯст медорам.”
Пешниҳод дуруст буд, ки сайру гашт бо номи бренд дар сари сина, сумка ё пойафзоли худ рӯиро ошкор мекунад, аммо ҳеҷ гоҳ амиқ нест. Вай афзуд: "Дар Ҳермес, ман мӯд нест, либос мепӯшам. Ва ман онҳоро тавре иҷро мекунам, ки умедворам таҷрибаи моро афзоиш медиҳад ва ба таҳаввул кӯмак мекунад." Ин маҷмӯае буд, ки он чизеро, ки Антуан де Сент-Экзюпери дар "Ле Пети Принс" тавсиф карда буд, ба хотир овард, ки "сирри хеле содда: танҳо бо дил метавонад дуруст бубинад; чизи муҳим ба чашм ноаён аст». Ин муносибати нав буд ва ҷолиб буд.
