LUKE LEITCH tarafından
"Bu sonsuz," dedi koltuk arkadaşım. Ve bu, bazı mükemmel demonte Amerikan spor kıyafetlerinin ve az önce tanık olduğumuz çok, çok, çok daha fazlasının, montaj ve melanjın çok, çok daha fazlasının yer aldığı 40 görünümlü finalden önceydi.
Öyleyse en baştan başlayalım. Koleksiyon, Malick Sidibé'nin 50'li ve 60'lı yıllarda Bamako, Mali'deki gece hayatı fotoğraflarından ilham aldı. Görünümleri hem yerel gelenek hem de rock 'n' roll ateşiyle şekillenen ve ardından dünyayı kasıp kavuran bir neslin büyüleyici enstantane fotoğrafları. Set, içinde kukuletalı güzellik salonu saç kurutma makinelerinin altında eski dergileri okuyan bazı genç siyah kadınların oturduğu stilize oluklu demir bir gecekonduydu.
“Bu çok politik olarak yanlış mı?” haklı olarak koltuk arkadaşımı merak ettim. Marras, notlarında Yinka Shonibare'den bir alıntıyla önceden hazırlanmış bir yanıta sahipti: “Bugün, hiç kimse tek bir şey değildir. Uzun geleneklerin, ulusal dillerin ve kültürel coğrafyaların sarsılmaz devamlılığını kimse inkar edemez. Korku ve önyargı dışında ayrılık ve çeşitlilik konusunda ısrar etmek için hiçbir neden yok.” Bununla birlikte, büyük ölçüde beyaz modellerden oluşan oyuncu kadrosu, Milano'nun genellikle sunduğundan çok daha fazla, birçok siyah ve Asyalı yüz içeriyordu. Niteliksiz kararım - çünkü Marras'ın benimsediği kültürüm değildi - bu gösteri yaratıcı ilham ve alaycı sömürü arasındaki sınırı aşmadı. Ve podyumda çeşitliliğe ulaşmak, ancak hangi renkten olursa olsun, beyaz bile olsa tasarımcılar, çalışmalarını bir araya getirirken insan kültürel kodunun tüm çeşitliliğini saygıyla incelemekte özgür olduklarında yardımcı olabilir.