MİLANO, 18 OCAK 2016
LUKE LEITCH tarafından
Karlı bir ormanın, rotasyondaki birinin bakış açısından, başı dönmüş bir şekilde çekilmiş pahalı, etkileyici, sürükleyici bir projeksiyonuyla başladık. Film müziğinde Björk Björk-ed, tüm şanlı ruhani ısrarıyla. Abruzzo terzinin en iyisi için bir tür kar yağışı çöküşüne tanık olmak üzere miydik? Çok değil. Bu daha çok bir öğle yemeği hayaliydi, alçaltılmış irtifadan yükseğe bir Alp projeksiyonu ve tekrar masanızın arkasına kaymadan önce.
Takım elbiseler güzeldi, vücuda yontulmuşlardı, bütünü uzatmak için belleri yukarı kaldırılmıştı. Bir takım grilerle başladık, ancak daha sonra şehir ayakkabısı yerine yürüyüş botu enjeksiyonu ileride bir yükselişe işaret etti. Kentselden doğala geçiş olan renkler, yaprak döken yeşilliklerin yoğun bir kalbine dönüştü. Balıksırtına aşılanmış iki sıra dışı tek renkli parçacıklar vardı. Adamımız yüksekti, ama yine de her zamanki kalıplarını izliyordu. Bir tür sanatçı gömleği ve bastırılmış hırsların güç topladığını fısıldayan, yinelenen bir Beuys-Alp-Alp şapkası vardı.
Sahne arkası Brendan Mullane, bu giysilere pentimento derinliklerini vermek için uygulanan kumlama ve üst baskı, toplama ve çıkarma katmanlarının ana hatlarını verdi. Brioni'nin kökleri, uzun süredir evrimleşmiş bir formalizme, son derece gelişmiş bir insan maskesine dayanmaktadır. Yine de Mullane bu biçimciliğin sınırlarını sınar ve bunu yaparken hala hayal etmesi gereken bazı keşfedilmemiş bölgeleri olduğunu keşfeder.