ЛОНДОН, 9 ЯНВАР 2016, 2016
Ник Ремсен
"Мин аның пастиче фетнәсе булуын теләмәдем," - диде Мэттью Миллер үзенең Көзге тамашасында сәхнәгә каршы. "Мин аның катлаулырак, акыллырак булуын теләдем, монда сез дөньяга мыскылламыйсыз." Ул коллекция концепциясен аңлатты, ул иске сакчыларны алып китү төре дип уйланган (бу, үз чиратында, сезне икеләтә эшләтә, чөнки Миллер шулай ук хәзерге буынның интеллектуаль байлыгын үле оешмалардан урларга тәкъдим итә, шулай итеп, урлау, аннары пуля). Ул вакытта һәм хәзерге вакытта эстетик кушылуның тагын бер тасвирламасы бар иде, ләкин болар барысы да турыдан-туры кием өчен буталчык риторика булып чыкты.
Көмеш көмеш өстендә киелгән кырый ягы бомбардировщик куртка кашка яисә алгы рәттә икесенә туры килгән чалбар белән капланган өс киемен тоя. Ләкин тышкы кыяфәт фетнәчел түгел, аеруча катлаулы һәм акыллы түгел. Ул гардеробның каты катнашмасы кебек укылган. Шул ук хәл төн уртасында зәңгәр төстәге пальто белән капланган кыяфәттә дә җиңел иде. Миллер токымына тагын да ачыграк баш кагып, Каравагжио Дэвидның Голиат башы белән тузган окопта кабатлануы шикелле, артык кирәк булып күренде (Givenchy авыр куллы сурәтләрне экранда күрсәтә, революционнан аермалы буларак). . Ни гаҗәп, бу сызыкта Миллерның киеме аның темасы белән киеме арасындагы диссонанс иң яхшы булганда иң яхшысы иде. Ул җитештергән коллекция турында уйланырга этәрде, аның артындагы бөтен шау-шусыз.