У своїй дебютній колекції Меттью Вільямс зосередився на графічному пошитті, розкішному повсякденному стилі та безлічі фурнітури.
«Можливо, нам варто почати з апаратного забезпечення», – сказав Метью Вільямс, вітаючи відвідувачів шоу-руму, де представляла свою першу колекцію для Givenchy, найбільш очікуваного дебюту паризького сезону. Спереду і в центрі були купи величезних ланцюжків із логотипом G, величезних підвісок із замком і блискучих золотих сонцезахисних окулярів, які Вільямс склав і засунув у внутрішню кишеню костюма.
Відомий своєю пряжкою на американських гірках і прохолодним індустріальним відтінком свого лейбла 1017 Alyx 19SM, Вільямс включав метал у багато образів: створивши частково подрібнену джинсову куртку гострими сріблястими лусочками; шипування тюлевих стовпчиків із звисаючими намистинами, які брязкали під час ходьби моделі, і застібання чоловічого пальта з подовженим замком, зрізаним під гострим кутом. Дійсно, величезні замки, закріплені на великих сумках Antigona, роблять колишню сумку Паддінгтон Фібі Філо для Хлої схожою на тренувальні колеса для того, що кує Вільямс.
34-річний американський дизайнер пропрацював у Givenchy лише 90 днів, але вже доставив новий сталевий код до будинку, який побудував Х'юберт, водночас посилаючись на його історію після перегляду архівів.
Простий червоний трикотажний вбрання з ілюмінатором, що підкреслює задню частину верху, був нагадуванням аристократичного шику засновника, в той час як злі туфлі з вигнутими ріжками на підборах відсилали про короткий і бурхливий період Олександра МакКуіна. Вільямс був найбільше знайомий з епохою Ріккардо Тіші, ділився з італійським дизайнером колом відомих друзів, очолюваних Каньє Вестом, і насолоджуючись подібними шаленими прихильниками серед натовпу вуличного одягу.
Це був вагомий дебют для Вільямса, який уникав будь-яких великих заяв для Givenchy, окрім інклюзивності, і дозволив своєму графічному пошиву оголосити про витонченість, різкість і сучасність нової модної території будинку. Це також відбилося на білих стінах салону, лакованих цементних підлогах, сталевих кубічних меблях і крижаній електроніці, що просочується з динаміків.
Виявлення колекції на рейках і полицях, наче в магазині, показало, що Вільямс дуже піклується про привабливість вішалок і є фахівцем з продуктами, вказуючи на платформи Marshmallow, виготовлені з ін’єкційної піни, промислові блискавки, що згинаються на одному стегні на чоловічих штанях. або як кишені на прохолодному балахоні та пояснюють нову конфігурацію сумки Antigona — м’яку, зморщену, без блискавки.
Одягнувши чорний костюм з колекції, він розстібнув піджак, щоб краще продемонструвати його квадратний крій. «Тож його можна носити з джинсами чи футболкою. Я думаю, що ідея універсального одягу дійсно актуальна», – сказав він.
Від цієї привабливості вішалки привабили око — і руку — павутинний білий халат, пом’якшений прозорою мішурою, а також джинси та джинсові куртки незвичайних кольорів із потрісканою поверхнею, що нагадує ґрунт під час посухи.
«Це денім потрійного випікання», — сказав Вільямс, уродженець Каліфорнії, який починав свою кар’єру з джинсового одягу. «Це смола і фарба. Було дуже приємно повернутися до своїх витоків і просунути це дуже далеко».