Колекція представляла собою кристалізацію бачення для Гленна Мартенса, оскільки він продовжує поповнювати свій словниковий запас.
Як одна з найвпливовіших платформ для чоловіків, значення гостевого дизайнерського слота від Pitti Uomo було відчутним у відмітній колекції Y/Project, яка була більш витонченою за тоном і менш обдуреною, ніж зазвичай, забезпечуючи ідеальний баланс експериментів і зручності носіння. .
Гостям, які прибули до базиліки Санта-Марія-Новелла в темряві, вручили смолоскипи, щоб вивести їх назовні до Великого монастиря, перехресним вогнем променів вибирали деталі фресок і саду, а врешті й одяг, коли моделі проходили повз під звук. огидних співів. Він надав моторошну атмосферу, з ігровими обсягами, складками та вирізаним одягом, що нагадує сукню епохи Відродження. Але це також ускладнювало розгляд деталей.
Крім того, відволікаючи увагу була сила жінок, від довгих тартанових спідниць до зіркового образу, який поєднує коричневу куртку-авіатор, заправлену в спідницю зі штучної шкіри з акцентом на шкіряному окантовці. Подовжені сукні-сорочки додали примарної атмосфери, ширяючи, як привиди, ідеально поєднуючись із залом.
Дизайнер Гленн Мартенс дослідив класичні коди одягу, випустивши пристосовані штани з інкрустованими висувальними вентиляційними отворами на стегнах і жіноче пальто верблюжого кольору. Різноманітні костюми: від двобортного квадратного сірого стилю, переглянутого, у стилі Y/Project, з асиметричним лацканом з драпірованим 3-D ефектом до двобортного тонкого гангстерського костюма з піковими лацканами, що повторюється в пишному коричневому фланелевому варіанті що так само добре спрацювало для жінок.
Тема в тонку смужку підхопила хвилясті лінії з оптичною ілюзією, надруковані на джинсовій тканині, і на пухких сорочках із графічними акцентами, а м’ятно-зелений костюм, поєднаний із чорним піджаком із штучної коров’яшки великого розміру, мав мафіозну атмосферу.
Схильність Мартенса до викривлення знайомого чоловічого одягу зросла завдяки видатному трикотажу з візерунками тартану та аргайлу зі знімними прозорими накладками з другої шкіри, надрукованими з тим же мотивом.
Спортивний вигляд вулиці додавали прохолодні чорні випрані оксамитові джинси, також підкреслені графічними шкіряними кантами. Основні принти включали міфологічні мотиви медузи на товстих трикотажних тканинах і куртках із вареної вовни у стилі флісу.
Тим часом нова колекція чоловічого взуття перейшла від чорно-білих шкарпеток trompe l’oeil, натхнених Майклом Джексоном, у поєднанні з першим смокінгом бренду, до вейдерів з гострими складками, які були достатньо широкими, щоб заправляти штани. Також з’явилися чоловічі сумки, у тому числі чорні нейлонові сумки, підвішені на коричневому шкіряному ремні, які носили на плечі, як бластер із гетто.
Фінал, коли моделі збиралися на освітленому майданчику в центрі саду, підкреслив відчуття кристалізації бачення для дизайнера, оскільки він продовжує поповнювати свій словниковий запас. Навіть якщо гості залишилися спотикатися в темряві.
через: nowfashion.com