Олександр МакКвін Виставковий простір складу та квадратне формування глядачів нагадували грандіозні видовища, які ставив Лі МакКвін. Здавалося, він віддавав перевагу аудиторії з усіх боків, яка дивилася всередину. Можливо, мова йшла про переведення погляду всередину, чутливість, яка дуже вкорінена в роботі Лі. Це було правдою щодо Восса з весни/літа 2001 року, натхненного Джоелом-Пітером Віткіном, і це було правдою щодо «Дівчини, яка жила на дереві», яку досі пам’ятають як одне з його визначних шоу.
Але ода Сари Бертон її попередниці була не тільки через формат презентації. Військовий костюм і вікторіанські цінності старого світу, про які розповідається сьогодні, були дуже цікавими для Лі. Йшлося про платіжну дисципліну, її стримування та роботу з кодексами уніформи та уніформи — «символом того, що всі люди рівні перед обличчям обов’язку», як згадувалося в нотатках шоу. Гасла на кшталт «Доблесть, правда, честь» прикрашали бездоганно пошиті речі, ніби відновлюючи шляхетність у чоловічому одязі. Кришталевими прикрасами, такими як медальйони, були прикрашені жакардові накидки, оксамитові сальє та сюртуки честерфілд.
Образи військових виходили за рамки лише фізичного. Мак, який часто використовується як символ пам’яті героїв війни, активно використовувався в цій колекції. Навіть синьо-малиновий з колекції видався особливо патріотичним.
Усе це було схоже на відхід від звичного. Аудиторія насправді розглядала спадщину Лі МакКуїна, особливо елементи Регентства з його тренувань у Савіл Роу. Через п’ять років після його трагічного від’їзду його присутність дуже схожа на старі ідеали, які втілюються сьогодні, давно минулі, але не забуті.
51,507351-0,127758