Буквальне включення мотивів, які ви бачите на вулицях, в одяг, створений для носіння на ньому, — це шлях, пройдений останнім часом Аньою Гіндмарч і Джеремі Скоттом. Сьогодні Крістофер Кейн також пішов цією дорогою, але пішов нею цілком у своєму напрямку. Ну, не зовсім: творчий запал Кейна вперше був перевернутий завдяки автомобільній збірці Джона Чемберлена.
Знівечені кутові вихори удару, які досліджував Чемберлен, були адаптовані Кейн як пластикові зигзагоподібні оздоблення на кишенях толстовок до середини стегон, обриси нагрудних панелей на сорочках з подвійним малюнком і темно-сірий светр. Чудова конкатенація сповільнених блискавок тріскалася в білому на чорному спортивному костюмі, а в чорному на білому Mac — серйозний вигляд. Монтаж перемішаних, невпорядкованих форм, як робота Чемберлена зблизька, був застосований як візерунок до трикотажу та костюма інтарсії.
Інші, не Чемберленські, вуличні деталі включали футболки, покриті сітками яскраво-зеленого кольору. Темна джинсова тканина та кілька тонких вушаків — вільні, а деякі з них у стилі 80-х — були вилизані більш жахливими відтінками з палітри усвідомленості водія. Нижня сторона манжет пальто Кейна була обшита світловідбиваючою тканиною, яку люблять обережні велосипедисти — одна парка була покрита алюмінієм, настільки жорстким, коли з ним маніпулювали, щоб його власник міг ліпити. Силует був скоріше шосейним, ніж вуличним: штани були широкими і прямими, з асиметричними відворотами; верхній одяг межує з коконом. Нейлонові бомбери (дуже, дуже якісно зроблені), штани та футболки були надруковані з чудовою ілюстрацією автомобілів Чемберлена, що розбилися. Після того, як Кейн деякий час не проглядав рейки, був приємним сюрпризом побачити, як його колись задумана продукція чоловічого одягу перетворилася на ретельно збалансовану, майже повну пропозицію.