МІЛАН, 18 СІЧНЯ 2016 РОКУ
від ЛЮКА ЛАЙТЧА
Ми почали з дорогої, вражаючої, занурюючої проекції засніженого лісу, знятого з точки зору когось у обертанні, запаморочення. На саундтреку Бьорк Бьорк-ед з усією її славетною ефірною наполегливістю. Невже ми збиралися стати свідками якогось засніженого зриву найкращого пошиття Абруццо? Не так багато. Це було скоріше мрія під час обіду, альпійська проекція з низької висоти на високу і назад — і все це перед тим, як сповзти за свій стіл.
Костюми були гарні, ліплені по тілу, з високо піднятими талією, щоб подовжити ціле. Ми почали з набору сірих, але потім ін’єкція туристичного черевика замість міського взуття вказала на підйом попереду. Кольори змінювалися — перехід від міського до природного — у глухе серце листяної зелені. Було два незвичайних хутра з монохромних фрагментів, прищеплених у ялинку. Наш чоловік був високим, але все ще дотримувався своїх звичайних моделей. Був щось на кшталт художнього халата й повторюваний капелюх Beuys-meets-Alpine, який шепотів про придушені амбіції, які набирають силу.
За лаштунками Брендан Маллейн окреслив шари піскоструминної обробки та наддруку, додавання та віднімання, які були застосовані до цього одягу, щоб надати їм глибину пентименто. Brioni ґрунтується на давно розвиненому формалізмі, вишукано розвиненій масці людини. Але Муллейн перевіряє межі цього формалізму і, роблячи це, виявляє, що у нього ще є деякі незвідані території, про які можна мріяти.