Джуніш Абе сказав, що тут він намагався відродити «елегантний, снобський, простий, декадентський» настрій, який він любив створювати для колекції ще в 2011 році, але наразі зі зміненою естетикою. Якщо ці чотири елементи можуть здатися взаємовиключними, то не для цього дизайнера. Його колажі, які можна носити, використовує високотехнічну практику, щоб поєднати еклектичну кількість шаблонів одягу в готові вироби великої складності та впливу.
Джунічі Абе запропонував класику, наклавши одяг дитячого розміру на вільні, дорослі силуети.
Тут запаморочлива презентація фільму Юсуке Танаки, стоп-моушн, знятий 26 iPhone, який прискорювався або сповільнювався відповідно до темпу Кікагаку Мойо «Дим і дзеркала», показує цю складність з усіх боків (і показує чудову камео о 5:30).
У електронному листі Ейб сказав, що він був особливо вражений зміненою драпіровкою, яка спричинена вставкою одягу заниженого розміру всередину великого одягу; Мікродозовані приклади включають погляди один і шостий. Він додав, що наслідки карантину змусили його замислитися над багатьма ідеями, зокрема: «Чи є спосіб показати більш детальні зображення чи відчуття тканин в Інтернеті?»
Звичайно, це засмучує, коли дивитися на такі предмети одягу, як його, віртуально, не в змозі зняти їх з поруччя, вивернути навиворіт і визначити, що було поєднано, де і як, як ми робимо під час звичайної розбитої паризької зустрічі. Але тут були різні елементи, якими можна було насолоджуватися: психоделія музики відображала психоделію одягу, усі колізії теорії хаосу, які розтягують логіку носіння, зберігаючи її, бажано.
У центрі уваги було шарування. Поверх такого ж пальто, але дорослого, яскраво-оранжевого кольору з фіолетовими манжетами була накинута дитяча срібляста вітровка. Бомбер дорослого розміру з візерунком логотипу Kolor був накинутий поверх збільшеного бомбера з того ж матеріалу. Інші образи поєднували сорочки поло та кардигани, які були зрощені разом із брюками-кльош — новинкою цього сезону для жінок.
Жіночі спідниці були довгими і багатошаровими; на одному знизу був напилений тюль; збоку прикріплена ще одна панель зі складеної органзи — червона та бірюзова. Останній був у поєднанні з сорочкою, на якій на грудях було написано Con-Crete шрифтом, який нагадував логотип Coca-Cola.
Завдяки своїм переконливим дослідженням дизайнер продовжує просувати класику на нові території. Традиційно це працює по-іншому, але, можливо, батькам варто почати рейдерські напади на шафи своїх дітей.