پیرس، 20 جنوری، 2016
بذریعہ الیگزینڈر فیوری
Raf Simons پچھلے دو سالوں سے اپنے فیشن شوز کے ساتھ جو کچھ کر رہے ہیں وہ اب دلکش ہے۔ وہ اپنے کام کے بارے میں تصورات کو چیلنج کرتے ہوئے، صنعت کی حدود میں مستقل طور پر گھبرا رہا ہے۔ کرسچن ڈائر کے آرٹسٹک ڈائریکٹر کے طور پر اکثر ان کے کردار — جسے سائمنز نے ساڑھے تین سال کے بعد اکتوبر میں استعفیٰ دے دیا تھا — نے اپنے نام کے لیبل کے اسٹیج کو مضبوط ریلیف میں ڈال دیا۔ اس کے کھڑے سامعین روایتی فیشن کے بیٹھنے کے سخت درجہ بندی کے خلاف لگ رہے تھے۔ ہم عصر فنکار سٹرلنگ روبی کے ساتھ کریڈٹ شیئر کرنے والے ایک مجموعہ نے ڈیزائنر لیبل کے تصور کو چیلنج کیا۔
2016 کے موسم خزاں کے لیے سائمنز نے لکڑی کی ایک پیچیدہ بھولبلییا بنائی، جیسے کسی ہارر فلم سے گھماتے ہوئے گلیوں کا ایک سلسلہ، جس کے ارد گرد اس کے سامعین ماڈلز کے آنے کا انتظار کرتے ہوئے۔ جب انہوں نے ایسا کیا، تو وہ بڑے سائز کے سویٹروں، کوٹوں اور نیچے جیکٹس میں ہجوم کے درمیان بے ترتیبی سے دھاوا بولے، جو بعد میں وہ سامعین کے خلاف گزرتے ہوئے کچل رہے تھے۔ ساؤنڈ ٹریک میوزک نہیں تھا، بلکہ موسیقار اینجلو بادالامینٹی ڈائریکٹر ڈیوڈ لنچ کے ساتھ اپنے تعاون پر بات کر رہے تھے، جن کی سالگرہ سائمنز کے شو کے ساتھ تھی۔
سائمنز نے کہا کہ مؤخر الذکر اتفاق تھا، لیکن اس نے پریزنٹیشن کو لنچ کے لیے کسی قسم کے اوڈ میں بدل دیا۔ ان دیواروں کے ساتھ دبائے ہوئے، ان کپڑوں کو دیکھتے ہوئے، یہ بہت لنچین لگ رہا تھا - یہ دنیاوی اور بدتمیزی کا عجیب امتزاج۔ سائمنز نے مہمانوں کو پمفلٹ جاری کیے، لیکن اس مجموعے کو سست آواز کے کاٹنے میں سمجھنے کے بجائے، انہوں نے جان بوجھ کر اس کی بے وقوفی میں اضافہ کیا۔ کہا گیا کاغذ کلیدی الفاظ اور فقروں کے ساتھ چھاپا گیا تھا، بظاہر منقطع تھا۔ "اس فہرست میں موجود تمام چیزیں وہی تھیں جو میرے ذہن میں تھیں،" سائمنز نے کہا۔ "ان کہانیوں کے بارے میں سوچنے کی کوشش نہیں کر رہا جو میں بنا سکتا ہوں۔ بہت بکھرا ہوا ہے۔" اس میں فنکاروں کا ایک گروپ شامل تھا (ان میں لنچ اور سنڈی شرمین بھی)، کچھ جگہوں کے نام، فلم کے عنوانات، اور خفیہ بیانات جیسے "دی بوائے اسکاؤٹ" یا "ریڈ امریکانا / فلیمش بلیو۔"
سائمنز نے ایک آہ بھرتے ہوئے اسٹیج کے پیچھے کی عادت سے متعلق کوئزیکل بھگدڑ کو روک دیا۔ "سب کچھ موجود ہے،" اس نے اس مبہم پیلمپسٹ کے بارے میں کہا۔ پھر اس نے ہنستے ہوئے پوچھا، ''کیا اب ہمیں یہ کرنا ہے؟ کیا آپ کے پاس کل وقت ہے؟ میرے پاس اتنا وقت ہے!"
اس وقت چیلنجنگ فیشن کے بارے میں کیا خیال ہے؟
اس سیزن میں سائمنز کا مرکزی خیال وقت تھا — اسے واپس موڑنا، اس کے گزرنے کا نقشہ بنانا، اور اسے لینا۔ وہ اپنے آرکائیو کے 20 سالوں کے بارے میں سوچ رہا تھا، اور اگرچہ یہ مجموعہ ڈائر کے شیڈول کے ساتھ ساتھ ریکوشیٹ کرتے ہوئے تیار کیا گیا تھا (جسے وہ ایک دہائی تک بزدلانہ طور پر برقرار رکھنے کی کوشش کر رہے تھے، جس میں جل سینڈر میں ان کا دور بھی شامل تھا)۔ خالی اوقات نے اسے نہ صرف غور کرنے بلکہ دوبارہ غور کرنے کا نادر اور قیمتی موقع فراہم کیا۔ اس نے بہت سوچا، اس نے مارٹن مارگیلا کے بارے میں کہا — وہ آدمی، نہ کہ لیبل — کس طرح اس نے اپنے نامی گھر سے نکلنے کا انتظام کیا، اور اپنے بااثر کام کے بارے میں۔
سائمن انوکھا نہیں ہے - اور نہ ہی نایاب - ہمیشہ تعریف کی جانے والی ، اکثر نقل کی جانے والی مارگیلا کی تعریف میں۔ لیکن ایک حوالہ کے طور پر مارگیلا کے بارے میں ان کا واضح بیان کئی وجوہات کی بنا پر قابل ذکر ہے۔ سب سے پہلے، کیونکہ بہت سارے ڈیزائنرز فطری طور پر عصری فیشن کے لیے اہم شخصیت کو خراج عقیدت پیش کرنے سے گریز کریں گے۔ دوسرا، کیونکہ یہ کلیکشن مارگیلا تھا، اس کی تکلیف میں، اس کے نمایاں لباس، XXL پیمانے کے سویٹر اور کوٹ پھسل رہے تھے اور فگر سے پھسل رہے تھے۔ عام طور پر، آپ ڈیزائنرز سے ایسی کھلی تعظیم کی توقع کرتے ہیں۔ اور تیسرا، کیونکہ اس نے اس بات پر روشنی ڈالی کہ، واقعی، سائمنز مارگیلا کے تابی پیروں کے نقش قدم پر چل رہا ہے- اس نے پہلے کہا تھا کہ یہ مارگیلا شو تھا جس نے انڈسٹری میں داخل ہونے میں اس کی دلچسپی کو جنم دیا۔ یہ ایک ایسا شو تھا جس کے بارے میں سائمن نے خود اعلان کیا تھا کہ وہ فیشن شو کی طرح نہیں لگتا ہے۔ "لیکن یہ اس بارے میں زیادہ تھا کہ میں نے کیسا محسوس کیا - کچھ بہت معنی خیز، مکمل طور پر دل سے جو ظاہر کرتا ہے، وہ مجموعہ۔"
جس طرح سائمنز کے شوز بھی فیشن شوز سے مشابہت نہیں رکھتے، وہ بھی اسی پیچیدہ جذباتی ردعمل کو جنم دیتے ہیں: وہ ہمیشہ قابل ذکر ہوتے ہیں، ہمیشہ دل سے۔ یہاں کے کپڑے میلے، نگہداشت کے، پھٹے ہوئے اور ایک دوسرے کے ساتھ پیوند لگے ہوئے تھے، جیسے چلتے پھرتے یادوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ وہاں بوائے اسکاؤٹ یونیفارم تھے، جو ہائی اسکول کے سویٹروں میں پختہ ہو رہے تھے، تصادفی طور پر بے معنی خطوط سے جڑے ہوئے تھے—ایک غیر ذاتی نوعیت کی تاریخ، جس کے بارے میں ہم مبصرین کو راز نہیں تھا۔ باری باری بونے والے ماڈل یا مختصراً اونچا، پتلون پتلی اور ٹخنوں پر چھوٹی کٹی ہوئی، یہ ایسے کپڑوں کی طرح لگتے ہیں جن میں پروان چڑھنا مقصود تھا، یا پہلے ہی سے بڑھے ہوئے، ایسے کپڑے جو وقت گزرنے کی عکاسی کرتے تھے۔ غیر آرام دہ لباس۔ پمفلٹ کی اس سب سے اہم فہرست میں 2000 کی دہائی کے اوائل سے سائمنز کے چار مجموعے شامل تھے، جن کی پیچیدگی اور بھڑکتی ہوئی تہیں ان پھٹے ہوئے، کیڑے سے چھلنی، یادوں سے چھلنی لباس میں گونجتی تھیں۔
سائمنز نے مجموعہ کو ڈراؤنے خواب اور خواب کہا۔ "میں ہمیشہ خوبصورت چیزیں بنانا پسند کرتا ہوں،" انہوں نے کہا، "لیکن یہ دلچسپ ہوتا ہے جب کچھ عجیب ہو، کچھ تاریک ہو۔ کچھ غلط ہو جاتا ہے۔" وہ ایک وسیع اور وسیع سماجی بیان نہیں دے رہا تھا۔ بلکہ، سائمن اپنے آپ میں، اپنی ہی دنیا میں، اپنے خوابوں اور ڈراؤنے خوابوں میں، اس نوجوان کی ناف نگاہوں میں لپٹا ہوا تھا جس کے دل میں ہم سب ہیں۔ یہ دیکھنا آسان ہے کہ کرسچن ڈائر کی شناخت کو ختم کرنے کے براہ راست ردعمل کے طور پر، سائمن کو اپنے آدمی کے طور پر دوبارہ دعوی کرنا۔ لیکن یہ وہ کام ہے جو اس نے بار بار کیا ہے، بہت سارے مجموعہ کے ساتھ، اتنی ہی کامیابی کے ساتھ۔ کہ Raf Simons اتنی مستقل طور پر اپنی ذاتی دنیا کو بیرونی طور پر پیش کر سکتا ہے، اور بہت سے لوگوں کو کھینچ سکتا ہے، اسے لنچ جیسے مصنفین، شرمین جیسے فنکاروں کے ساتھ اونچا کر دیتا ہے۔ خواب بُننے والے۔