Joriy yilning boshida Robert Mappletorpe jamg'armasi Raf Simons bilan bog'landi. Ular u bilan biror narsa ustida ishlashni xohlaysizmi, deb so'rashdi. Ha dedi. Bu uning Pitti Immagine Uomo-da taqdim etgan kolleksiyasi ortidagi hikoyaning stenografiya versiyasi bo'lib, LACMA va Getti muzeyidagi Mappletorpe ko'rgazmalari dueti va HBO hujjatli filmining "Rasmlarga qarang" subtitrlari bilan mukammal tarzda uyg'unlashgan. Bu to'g'ri vaqt edi. Va Simons Mapplethorpe muxlisi, shuning uchun u to'g'ri rassom edi. "Men hurmatga sazovor bo'ldim", dedi Simons shoudan so'ng, uning ovozi hissiyot bilan titraydi. Shuning uchun u kollektsiya ustida ishlayotgan g'oyasidan voz kechdi (u nima ekanligini oshkor qilmadi; uning so'zlariga ko'ra, bu keyinchalik namoyishda paydo bo'lishi mumkin) va o'zining so'nggi rassom hamkorligini boshladi.
Odatda, Simons rassom bilan ishlaganda, u ularga yaqinlashadi. Bu safar dinamika biroz o'zgardi. Mappletorp fondi taklifining saxovatliligi Simons talqinining saxiyligida namoyon bo‘ladi: Simonsning 2017-yil bahori ko‘rgazmasida Mappletorpning fotosurati aks ettirilmagan kiyim yo‘q. Uning jingalak sochli erkak modellari, jozibali qiyshaygan charm qalpoqlari ko'pincha fotografning o'ziga juda o'xshash edi, ammo Simonsning ta'kidlashicha, rassomning doppelgängerlaridan ko'ra, "har bir bola bir asarning timsoli". Har biri Mapplethorpe o'tiruvchisi bo'lishi mumkin. O'zining "Otlar" albomi muqovasida Mappletorpning mashhur muzeyi Patti Smitning soyalari bor edi. Ko'rgazmaga Mappletorp tomonidan suratga olingan ko'plab portretlarida alopesiya terisini marmarga yaqin qilgan model Robert Sherman ham tashrif buyurdi. Simons barcha o'tiruvchilarning rasmlarini ko'paytirishdan oldin uchinchi tomon huquqlarini tozalashlari kerak edi. Bu Simonsning Mappletorp ishiga sho'ng'ishiga olib keladigan dialogni boshladi.
Aytgancha, rassom o'zi uchun ko'p o'tirdi. Mappletorp jozibali xarakter edi va san'at odamdan ajralmas. "Agar siz ish haqida o'ylayotgan bo'lsangiz, u haqida juda ko'p narsa bor", dedi Simons va haqiqatan ham uning kiygan kiyimlari haqida. Jinsiy o'z-o'zini kashf qilish sayohatida Mappletorpning ko'plab birinchi suratlari polaroid avtoportretlari bo'lib, ular charm kiyim bilan o'ralgan, zavq va og'riq chegaralarini sinab ko'rgan. Keyinchalik, u o'zining jinsiy fetishlarini hujjatlashtirdi; teri sahnasi va BDSM asosan. Kiyim-kechak muhim tarkibiy qism edi: bir nuqtada Mappletorp noan'anaviy haykallarni yaratish uchun o'zining (eskirgan) ichki kiyimini yog'och ramkalar bo'ylab cho'zishni boshladi; keyin, u qora teri kiyib.
Simons hammasini biladi. Shuning uchun uning Mappletorpga bo'lgan hurmati juda yaxlit, juda ehtirosli va rostgo'y edi. Simonsning bir nechta murojaatlarining nozikligi shouning chuqurligini berdi - uning qora palitrasi; oq; qip-qizil, pushti va binafsha rangdagi ko'kargan go'sht soyalari; va koagulyatsiyalangan qonning bordo rangi; metall qisqichlar bilan yaltirab turgan charm jingalaklar. Simons ikki tushdan keyin Mappletorp arxividagi aloqa varaqlarini varaqladi. U ularni ta'riflash uchun ingliz terminologiyasi bilan kurashdi: U ularni "xaritalar" deb atadi, bu Simonsning qidiruviga qo'llanilganda ancha qiziqarli va hayajonli tushuncha bo'lib, Mappletorp uchun yangi hudud topish, uni yangi avlodga tegishli va qiziqarli his qilish uchun. . U o'z rolini shunday ko'rdi.
Men ham Mappletorpe muxlisiman. Men bu shouni Mappletorpning ramkalarga bo‘lgan hayratiga, uning tasviriga uch o‘lchamli element, haykaltaroshlik sifatini hadya etishi, peluş baxmal va ekzotik yog‘ochlarda hoshiyalash va matlash, ob’yektlarga tasvirlar biriktirish bilan bog‘lab bo‘lmasdi. Uning fotosuratlarini birinchi ko'rinadiganidan ko'proq qilish. Simons Mappletorpning rasmlarini mato bilan hoshlagan, lekin keyin ularni tanaga qo'shimcha hoshiyalagan: tabardda bosilgan tasvir, aytaylik, ko'ylagi lapellar pardalari bilan o'ralgan yoki maykada ochiq draped kozok ostida. Simons Mappletorpning gullarning shahvoniy tasvirlariga, Debbi Garri kabi yorug'lik tojlariga tushib qolgan mashhur mavzularning ideallashtirilgan portretlariga va o'limidan bir hafta oldin Elis Nil kabi Simons hayratga tushgan rassomlarning ideallashtirilgan portretlariga qiziqdi. 1984 yilgi ajoyib portret. Jinsiy aloqa ham u erda edi; Simons buni talab qildi. Pastki ko'ylagi esda qolarli o'girilib, tik turgan fallus tasvirini ochib berdi.
Shuningdek, u ushbu namoyishni tasvirlash uchun "kuratsiya" iborasini ishlatgan: "Men unga muzey namoyishi yoki galereya namoyishi kabi yondashishni xohlardim. Bu Mappletorpning ishiga kelganda juda tez-tez qilingan. Sindi Sherman buni qildi, Devid Xokni buni qildi. Lekin har doim galereyada." Simons qoshlarini chimirdi. “Men moda dizayneriman. Men eng katta qiyinchilik buni o'z muhitimda qilish deb o'yladim."
Kuratorlik jihati, ayniqsa, juda ko'p dizaynerlar mos keladigan va kreditsiz murojaat qiladigan davrda - va juda ko'p odamlar "kurator" fe'lini aylanib o'tayotganda, ajoyib tushunchaga aylandi. Bu Simonsning tabiatidan dalolat beradi - hurmatli, sokin, intellektual jihatdan baland - u ushbu to'plamni Mappletorp tasvirlari bilan yaratilgan o'zining ijodi sifatida emas, balki uning roli, hech bo'lmaganda, qisman eng yaxshisi bo'lgan galereya shousiga o'xshash hamkorlik sifatida ko'rgan. unga berilgan asarlarni namoyish eting. Ammo bu asarlardan yangi, hayajonli va provokatsion voqeani aytib berish uchun ham foydalanish edi. Mappletorpning taniqli va ko'p ko'rilgan arxivlaridan bizga yangi narsalarni ko'rsatish. Buni u shubhasiz qildi.